快板要求

练习快板时要求位置、动作、节奏、音量。位置即“节子”和“大板”侧面朝外持板姿式，“低”不能超过腹部；动作要伸展，里外前后，左右上下，运动自如；节奏一般以钟表速度做为节拍的标准；音量要有“强”、“弱”的控制，要掌握拇指为挡，食指为挑，中指为托，无名指为贴，小指为协的功能。

快板台词要求多少字

快板台词要求50字。

百科快板是一种传统说唱艺术, 属于中国曲艺韵诵类曲种。早年称作“数来宝”, 也叫称“顺口溜”、“流口辙”、“练子嘴”, 是从宋代贫民演唱的“莲花落”演变发展而成。快板最初是作为乞丐沿街乞讨时使用的一种要钱或者要饭的方式和手段, 历史相当久远；中华人民共和国成立后, 快板才真正作为曲艺艺术的一种表演形式而存在。

天津快板的格式？

竹板这么一打，哎，别的咱不夸。我夸一夸，这个传统美食狗不理包子。这个狗不理包子，它究竟好在哪？它是薄皮儿、大馅儿、十八个折，就像一朵花。这是形容包子，你可不能乱用呀。说这个姑娘长的美，就像一朵花，你可千万不能说这个姑娘长的像包子！天津快板是由一人或多人表演的一种曲艺形式。也可以化妆表演。

（一）天津快板的语言特点及格式：天津快板是用天津方言演唱，分慢板、中板、快板。节奏轻快、语言流畅、通俗易懂、合辙押韵。常巧妙的使用天津「土语」制造俏皮的「包袱儿」。天津快板的基本格式是：「五五八五」，每两句分四小节唱完。其它就是在这个基础上的演变唱法，但节奏不变。举两个句子来说明：×××××○×××××○×××××××××××××这是按照天津快板的原始节奏填写的词，字数是「五五八五」。在这基本格式上还可以千变万化，形成多种多样的句式。如：（二）天津快板的编写：天津快板一般是一辙到底，也有个别中间换辙的。但它与快板和快板书不相同，天津快板本身有个固定的曲牌，等于是往曲牌中填词。所以，创作时要特别注意它的结构。另外，天津快板也可以在演唱中加「数板儿」。数板儿就是将乐队伴奏停下来，单独用竹板敲击节奏数唱。这种数板儿可以按照写快板的格式写词。在一般天津快板中，加上一两处数板儿也很有色彩。

（三）板的打法及伴奏：天津快板一般是演员本人不拿板。打板的人在乐队中是伴奏的一员。板的打法与快板及快板书中的单、双点与大板配合相同，只是在伴奏时要随着演员的情绪需要而有轻有重，有快有慢，但节奏要稳，节拍要准。基本打法是：这是基本的点子，也可以在这基础上，加上一些变奏和加一些花点。**天津快板要有乐队伴奏。主乐器是三弦，还要有扬琴、四胡、中阮等。琵琶、月琴、低胡也可以。基本乐谱是：以三弦为主的几件乐器，伴奏时可以齐奏。当然，搞好配器更好，而且也可以搞些小的变奏。

（四）天津快板的表演：天津快板因为形式多样，所以每种形式有它不同风格及表演程序。大体上分这样几种：单人天津快板：演唱者一般是男演员，但也有女演员表演的。其表演方法与山东快书、快板书类似。一般是讲一段故事。人物进进出出，演唱者要扮演各种角色。乐队伴奏在侧台，舞台上只有一个演员。对口天津快板：演唱者可两男或两女，也可一男一女。其表演形式与对口快板（数来宝）相类似，演唱的内容也与数来宝的要求差不多。表演时，两个人的动作要相互配合，随时组成一些对称的画面。也可以互相翻「包袱儿」。中间加一些适当的对白，演唱起来非常灵活。三人或多人天津快板：这种演唱形式很近似于快板群，即群口快板。演唱起来更为灵活，可分可合，可以单独一个人出来表演一段，其它人给他应声配合。也可以几个人齐唱一段，加上集体的动作，很有气势。这种形式在舞台表演时，往往乐队也上台，在舞台上伴奏。有时，伴奏员也给演员帮几句腔或合几句唱，或扮演一个角色，在节目高潮时，演奏员不但帮唱，还可以站起来，甚至把手持乐器举起，和演员组成一个共同的大画面。形式非常红火。化妆天津快板：演唱前，可将一些小道具带在身上，把一些化妆用的衣服、帽子放在侧幕边或天幕后，以便随时化妆时使用。一般化妆天津快板在演唱中进行化妆。有时一个人要变几次妆，扮演不同的角色。化状时，需要换衣服可在舞台上直接穿，或到侧幕里穿。有些小道具的更换可在舞台上，演员一转身背向观众即可进行。如：换眼镜、鼻卡、口罩等。往往当演员换上转向观众时会出现很好的舞台效果。

手球比赛中的“快板”配合是怎么回事？

1963年，在国外的一场手球比赛中，我国“八一”队正在组织进攻，只见右边锋在接近端线的地方传出一个弧度稍高的球，球传到球门区正面的上空，友队和观众都以为这只球没有传准，不料我队的中锋突然切入跳起出现在球门区的上空，及时地接住这个球，并立即进行准确、有力的射门，守门员来不及反应，球已破门而入。顿时， 全场轰动，观众为这新奇而又巧妙的配合热烈鼓掌，连裁判员和友队的教练员、运动员，也情不自禁地点头赞赏。这就是我国手球运动员在国际比赛中第一次运用“快板”配合时的情景。

“快板”配合是我国手球运动员在反复实践中创造的一种进攻射门配合，它充分发挥了我国运动员快速、灵巧的特点。它的配合方法是在进攻中利用传球或运球，将防守队员吸引到进攻方向的一侧，使另一侧的防守空隙扩大，然后持球队员抓住战机，突然将球传到另一侧的球门区上空，另一队员立即在球门区外踏跳，跃入球门区上空，接球后不待人落地，及时进行射门。这种声东击西的快速配合，往往使对方猝不及防，因此，是一种很有效的进攻射门配合。“快板”配合要求队员之间配合十分默契，传球的时间：落点要及时、准确，而射门队员起动、踏跳的时间要适时，这样才能球到人到，使战术衔接得紧密无间。

技术是战术的基础，要想熟练地运用“快板”配合，必须学会跳起在空中接球、落地前就出手的射门技术，同时也必须掌握熟练的传球技术，传到既能避开防守、又使同伴跳起后便于接球并立即射门的地方。在练习时，可以让传球和射门的队员合练，开始时，两人的距离近些，然后逐渐加大。“快板”配合对队员的身体素质也提出了较高的要求，特别是对射门队员的弹跳力和灵巧性要求较高。弹跳力好，在空中就有足够的时间处理球；灵巧性高，才能在空中短暂的时间内，迅速地完成接球和射门动作，并且还能处理好没有传到位的球。

我国手球运动员在原有的基础上，不断地实践并总结经验，使“快板”配合有了新的发展，在配合的质量上，也有了提高。现在“快板”配合时，接球与射门的技术衔接得更好，射门队员多用单手接球并立即射门，有时更出现了“快板”结合鱼跃倒地射门的精彩动作。“快板”配合发动的时机也多样化了，不仅在两侧，即横向地运用“快板”，而且在前后，即纵深中也能打出“快板”配合，甚至有的队已把“快板’配合与快攻结合起来运用。在罚角球和掷界外球时，也能经常使用“快板”配合。

当然，我们不能满足于已经取得的成绩，而应该在实践中开动脑筋，不断大胆创新，努力使我国首创的“快板”配合更趋完善，而且创造出更多更新的战术配合，为我国手球运动的发展作出贡献。