箜篌从哪里传入中国

箜篌是从波斯经由西域传入中国的，后成为了是中国古代传统的弹弦乐器。在古代有卧箜篌、竖箜篌、凤首箜篌三种形制，历史悠久、音域宽广、源远流长、音色柔美清澈，表现力强。

箜篌历史是怎样的？

据考证，箜篌流传至今已有两千多年的历史了。箜篌在古代除宫廷乐队使用外，在民间也广泛流传，其音域宽广、音色柔美清澈，表现力十分丰富。凤首箜篌东晋初由印度经中亚传入我国，晋曹毗《箜篌赋》描绘为“龙身凤形，连翻窈窕，缨以金彩，络以翠藻”，可知其是以凤首为饰而得名。凤首箜篌的形制与竖箜篌十分相近，其音箱设在下方横木的部位，并辅以向上的曲木用以紧弦。

在《乐唐书》中曾有“凤首箜篌，有项如轸”的记载，其实，有轸或无轸的图像在敦煌壁书中均有所见。因为，凤首箜篌在隋唐时期是用于天竺乐、骠国乐和高丽乐中。那是唐德宗李适在位时期，骠国王太子舒难陀率领三十五名艺术家，途经南诏来到唐都长安进献骠国乐舞，他们带来了22件乐器，其中就有凤首箜篌两件，这是有绦轸的一种凤首箜篌，至今还在缅甸流传，称“桑柯”或“弯琴”，也叫做“缅甸竖琴”。

凤首箜篌自印度传入，用于隋唐燕乐中的天竺乐，至宋代隋炀《乐书》中仍绘有当时存在的多种形制的箜篌，但是，这件古老的乐器，从十四世纪后期便不再流行，以致慢慢消失了。人们只能在以前的壁画和浮雕上看到一些箜篌的图样。而在国内，凤首箜篌在明代后就已经失传了。

箜篌是什么

箜篌，是中国古代传统的弹弦乐器，源远流长，历史悠久。

形制主要分为卧箜篌、竖箜篌和凤首箜篌三种（也有资料将凤首箜篌归于竖箜篌）。

它的音色如溪流般清柔，音域如江河般宽广。

在表演形式上看，箜篌也适用广泛，既可以独奏、重奏，也可以用作合奏、伴奏与协奏。

现如今，在大型民族管弦乐队中，我们仍可见到它的身影。

首先介绍“卧箜篌”。据《史记·孝武本纪》记载：“于是塞南越，祷祠泰一，后土，始用乐舞，益召歌儿，作二十五弦及箜篌瑟自此起。”从这段记载中可以看出，卧箜篌的起源十分早。卧箜篌最早可以追溯到汉代，而春秋战国时期已有与之相似的乐器。又据唐代杜佑所著《通典》：“汉武帝使乐人侯调所作……今按其形，似瑟而小，七弦，用拨弹之如琵琶也。”由此可知，卧箜篌与琴瑟不同，其共鸣箱体上有似琵琶的通品装置。虽然从文字记载来看，卧箜篌在汉至隋唐的这段时间里十分流行（无论宫内还是民间），可惜至宋代后已经失传，但朝鲜与日本却得以继承。

卧箜篌

青瓷弹卧箜篌俑，三国时期。图片出自视觉中国

玄琴，高句丽族民族乐器，源自卧箜篌

“竖箜篌”其实起源于波斯，又名“胡箜篌”，后沿丝绸之路传入中国，《隋书音乐志》中记载：“今曲项琵琶、竖头箜篌之徒，并出自西域，非华夏之乐器。”竖箜篌形制多样，有角形箜篌（大箜篌、小箜篌），凤首箜篌和龙首箜篌之分。出自宋代吴自牧的《梦梁录》有这样一段描述：“高三尺许，形如半边木梳，黑漆镂花金装画台座，张二十五弦，一人跪而交手臂之。”这里指的就是大型的竖箜篌。竖箜篌虽于明代后式微并逐渐失传，但七八十年代在中国成功研制改良出现代箜篌，其中以雁柱双排弦箜篌最为著名。但需要特别指出的是，现代箜篌其实是与古代竖箜篌多有不同，其实可以视为一种新乐器。

“凤首箜篌”有资料将其归于竖箜篌一类。据《隋书·音乐志》记载：“《天竺》 即其乐焉。……乐器有凤首箜篌……等九种，为一部工十二人。”东晋时期由天竺传入，用于天竺乐。而至中唐时期又从今缅甸传入“缅甸竖琴”，用于骠国乐。这种箜篌为单排弦，明以后失传，清代留有“总稿机”图，八十年代中国试制成功单排弦转调凤首箜篌。在敦煌壁画中绘有凤首箜篌，中国乐器博物馆中也有收藏。

竖琴是箜篌演变来的吗

竖琴不是箜篌演变来的，竖琴起源于古波斯，卧箜篌起源于中国春秋时期的楚国，早期的竖琴调性是有限的，因为只具有按自然音阶排列的弦。

箜篌属于中国古代传统弹弦乐器，也是拨弦乐器，距今已经有两千多年的历史了，在古代的时候除了宫廷乐队使用，在民间使用的也十分广泛，箜篌的历史十分悠久，音域宽广，音色十分清澈，表现力强。

竖琴起源于古波斯（伊朗），出现在公元前三、四千年，在当时形状就像是一个有弦的弓，是世界上最古老的拨弦乐器之一。

竖琴有有47条不同长度的弦，弦音的高低是通过7个踏板来改变的，可以演奏出所有的调性。

竖琴是单排弦，箜篌是双排弦，竖琴是长匣形共鸣箱，共鸣箱的侧面是没有任何辅助的，琴柱是圆柱，箜篌是琵琶形共鸣箱，左右两边各有一行雁柱，琴柱是方柱，琴柱的顶端有凤凰首。

箜篌是从波斯经由西域传入中国的，之后成了中国古代传统的弹弦乐器，在古代的时候有三种，分别是卧箜篌、竖箜篌、凤首箜篌。

箜篌的种类与历史发展是怎样的？

箜篌是我国十分古老的弹弦乐器，在汉唐非常盛行，除了在宫廷雅乐中使用外，在民间也广泛流传，在唐代有卧箜篌、竖箜篌、凤首箜篌3种形制。

我国最早的记载箜篌是在西汉时期，根据西汉著名史学家司马迁所著的《史记·封神书》中记载：

于是塞南越，祷祠太一，后土，始用乐舞，益召歌儿，作二十五弦及空侯琴瑟自此起。

在汉代，箜篌是由波斯经西域传入我国一种角形竖琴，其从波斯传入我国后，一直被我国人们称为“胡箜篌”，史书《隋书音乐志》记载中：

今曲项琵琶、竖头箜篌之徒，并出自西域，非华夏之乐器。

汉代卧箜篌被作为“华夏正声”的代表乐器列入《清商乐》中，当时有五弦十余柱，以竹为槽，用水拨弹奏，不仅流行于中原和南方一带，还流传到东北和朝鲜。

历史悠久的汉代小箜篌，起源于古代猎弓，具有古代乐弓向古代乐器发展的最初形式。自东汉由波斯经西域传入我国中原后，曾在历代宫廷中应用。

从霍纳代大量演奏图像中所绘的竖箜篌来看，箜篌的音箱设在向上弯曲的曲木上。凤首箜篌形制似与竖箜篌相近，又以凤首为装饰而得名，其音箱设在下方横木的部位，向上的曲木则设有轸或起轸的作用，用以紧弦。正如史书《新唐书》中所记载的：“凤首箜篌，有项如轸”一般。

在盛唐时，箜篌演奏技法以多种民族弹拨乐器的演奏技巧为主，并借鉴了竖琴的弹奏手法，采取坐姿，将共鸣箱置于胸前，左右手分别弹奏两侧琴弦，由于左右同音双排弦等于是两架竖琴，在演奏快速旋律和泛音上，相当方便。

此外，演奏者还可以左右手同时奏出旋律与伴奏而不相互妨碍，和声拥有丰富色彩。

因箜篌通过琴底天平轴和平衡杠杆的联系，左右双排弦张力永远相等，因此还能在中心音域通过左手弹拨，右手运用大幅度揉、滑、压、颤技巧，也可演奏泛音、摇指、轮指及各种音色变化的多种手法。这样转调箜篌既有古琴、古筝的韵味，能够出色地表现我国民族音乐的特点，又有竖琴的音响效果，甚至还可以演奏各种竖琴曲。

在盛唐时期，我国还出现了一个擅长弹箜篌的著名大师，她的名字叫做李凭。据说唐代大诗人李贺曾经有幸听到了李凭弹奏箜篌，李贺被她美妙的箜篌乐声打动，触景生情，写下了流传千古的诗篇《李凭箜篌引》，诗道：

吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。

还有，在音域方面，唐代箜篌超过6个8度，甚至达到7个8度，不过一般的箜篌仍然是5个8度。箜篌的声音好像是从透明的水上发出的，连水面也在微微的震动，比较清亮、浮泛、飘忽。

凤首箜篌在隋唐时期，用于天竺乐、骠国乐和高丽乐中。唐代德宗时，从骠国也传进了凤首箜篌。在唐代皇室乐中，箜篌是不可缺少的，而且在演奏中还是主要的乐器之一。

由于箜篌有数组弦，它不仅能演奏旋律，也能奏出和弦，在独奏或伴奏方面，都比较理想。但是可惜的是，这件古老的乐器，从14世纪后期便不再流行，以致慢慢消失了，人们只能在以前的壁画和浮雕上看到一些箜篌的图样。