戏曲表演程式的特征三点

戏曲表演程式的特征是生活动作的节奏化、美化、舞蹈化共三点。戏曲表演程式性是戏曲反映生活的表现形式，直接或间接来源于生活，是按照一定的规范，对生活经过了概括、提炼、美化而形成的。

中国戏曲表演艺术特点主要有哪些

中国戏曲表演艺术特点主要有三：

第一是虚拟的时空环境。

第二是严格的表演程式。

第三是夸张的艺术形象。

汉代是秦代雕塑的继承和发展。一方面是运用寓意手法，造成浪漫主

义的艺术效果。另一方面是采取现实主义，展现以人与人为主要关系

的现实生活。唐代经济繁荣，文化昌盛雕塑艺术另一番辉煌气象。这

一时期的雕塑作品大多色彩明快，趋于华丽，人物造型比例适度，凝

炼伊，人物神情温和慈祥，具有浓郁的人情味和亲切感。宋代雕塑虽

然没有那种恢宏的气象，但在刻画人物性格，表现人物心理方面却达

到很高的水平。

简述戏曲艺术的程式性特征

戏曲艺术表现手段之程式性

程式是戏曲反映生活的一种特有的表现形式，是一种有规则的自由动作。它是对生活的自然形态进行艺术加工后，使之成为一种规范化的、赋予表演基本固定格式的形式。简言之，就是生活动作的规范化、舞蹈化。戏曲程式是历代艺术家经过长期舞台实践凝炼而成的，是中国戏曲在表现形式上的主要特征。

戏曲舞台上的生活动作，如开门、推窗、喝酒、写字、上马、登舟等都有一种不同于日常生活自然状态的表现程式，它们在相当程度上简化了日常生活动作中琐碎的细节，精选出关键性的动作加以装饰、美化，使它们比生活原样更鲜明、更准确、更美，还有一些将一系列动作组合而成的表演程式；除了动作的规范化外，具有更多的舞蹈性，如象征赶路的“走边”，一般是表现身怀武艺的人物身负重任，轻装潜行的程式，常常用于侦察、巡查、夜行、暗袭或赶路等特定情境，通过整袖提鞋、抄带踢腿、箭步旋子等动作的组合，表现行走、窥视、辨路、隐蔽等内容；又如“起霸”，是由演员提甲出场、亮相、云手、踢腿、弓箭步、骑马蹲式、跨腿整袖、正冠紧甲等一套基本动作连贯组合而成，“起霸”最初是一个扮演霸王的演员为这个角色在半夜听到军情，起来披甲上马设计的动作，后来变为武将出场的规范性表现手段，作为表现古代将士出征上阵前整盔束甲的情景。

“戏曲艺术”的三大特征是什么？

中国戏曲主要有三大特征即虚拟性、程式性和综合性。

综合性是指它是包含舞蹈、音乐、文学、美术、武术、杂技以及表演艺术等等各种因素有机结合而成的一门综合艺术.具有很高的艺术性，也是区别于其他艺术门类的最显著特点。

虚拟性是指没有实物的表演。尽管在舞台上没有的道具和场景，但根据演员的虚拟表演，可以将其表现出来，使得观众产生身临其镜的感觉。

程式性是指在我国戏曲的表演中讲究用“唱念做打”四种艺术表现人物。而戏曲中的唱腔、龙套、脸谱、服饰以及演出场地所涉及的露台、庙台、舞台等也有其固定的角色,这为戏剧增添了不少独特的韵味。

中国戏曲艺术是中国文学的重要组成部分。戏曲部分包含的精神，审美情趣，人格魅力，悲剧艺术等等，作为文化的观念层面，构成某一种文化特色的价值体系。

戏曲对于中国文化，意义尤其重大:不仅一般地形成中国文化的价值体系，而且最终铸成中国文化的诗性特征和人格魅力。

古代戏曲在我国文学艺术园地中占有重要的地位。中国古代戏曲与诗、词、文、赋等文学体裁不同的是:戏曲既作为阅读的文本存在，包括剧本的情节、结构、关目、宫调、曲牌、文辞、声韵等方面又有着复杂的艺术形式，包括唱、念、做、打以及舞台布景、音乐伴奏等，是一门综合性的艺术。