吹奏乐器对面容影响

吹奏乐器只要掌握正确的演奏姿势与演奏技巧，对面容基本上没影响。吹奏乐器根据起振方法可分为三类：第一类是气流吹入吹口激起管柱振动，包括箫、笛、口笛等。第二类是气流通过哨片吹入让管柱振动，包括唢呐、海笛、管子、双管、喉管等。第三类是气流通过簧片引起管柱振动，包括笙、抱笙、排笙、巴乌等。

长期练习萨克斯会使脸部变形吗？

要影响到脸型需要比较长时间的练习。对瓜子脸、尖脸童鞋的影响要大于圆脸或方脸。成年后练习对脸形影响极其有限。以上结论仅由个人经验和身边的样本观察得出，可能会有幸存者偏误。萨克斯吹奏需要用到下嘴唇和两腮的肌肉，如果在青少年时期练习萨克斯，我个人认为是有可能会对面部的肌肉有影响的（我大概是从小学四年级开始练习，直到高每天1-2小时）。最直观的感受就是下嘴唇会有一些外翻，而且下嘴唇两侧和下脸颊的肌肉明显要更发达。我属于脸比较尖的类型，脸上肉本来就不多。小时候是非常明显的尖脸，两颊凹陷比较没有精气神；但是练习了几年之后，我发现自己下脸颊渐渐丰满起来下嘴唇下方的两条肌肉也明显起来。当时作为一个中二少年，正值敏感的青春期，对这样的变化还是有些焦虑。不过随着年龄的增长，也渐渐接受了这个变化。当时观察了身边几位同练习的同学，发现脸形比较尖的在练习萨克斯之后对脸型的影响更加明显一些。教我们萨克斯的老师是在成年之后才开始学习乐器的，虽然已经练习多年，但是他的脸型基本看不出明显的下嘴唇和下脸颊的肌肉。肌肉只有遇到阻抗运动才能增长，没去其他方法。吹萨克斯只是在口中鼓气，并不是做阻抗运动，所以只会让肌肉发酸，但绝对不会让肌肉增长。

吹葫芦丝会不会把脸吹大？

吹葫芦丝使用正确的呼吸方法是不会把脸吹大的。

呼吸方法：

1、先将胸腹内的气息全部吹出，然后在全身非常轻松的状态下吸气。如果这时胸、腹腔内有一种冷气进入的感觉，就说明吸气方法和气体贮藏部位基本正确。其次，还可以自己体会你在闻花香以及剧烈运动（如长跑、登山等）后的深吸气的吸气动作。吹奏时的吸气，要求在较短时间内吸入大量空气，因此，一般是口与鼻同时吸气，放松喉头。

2、呼气时，要求腹肌、腰肌和横隔膜始终要有控制（即保持一定的紧张度），使气息在有控制的情况下有节制地、均匀地向外呼出。随着气息地呼出，腹肌、腰肌等有关肌肉群随之逐渐收缩，横隔膜也随之复位。这里特别需要强调一点：刚呼气时，切不可立即收腹（应略向外“顶”）。

因为立即收腹将造成腹部往里挤压，迫使本来下降的横隔膜提前复位，从而把气息挤到胸部，增加胸部的负担。这样，不仅不利于控制呼气的速度，而且时间长了会影响演奏者的身体健康。当气息吹出约二分之一时，腹部分自然而然地往里收，这样的呼气过程是比较正确的。还有不要等到气息全部用完了才去吸。

3、吹奏中的呼气始终要在一定压力的推动下均匀地输送出来。气息要平稳，不可忽强忽弱。要达到这种要求，必须反复练习。可以通过吹长音来进行练习，也可以对着自己的手背呼气练习。通过练习，学习者将感觉到气息的速度、压力、稳定程度等，从而增强有意识控制气息的能力。说明两点：长短、强弱等具体情况，灵活把握吸气量。

扩展资料：

葫芦丝演奏方法：

1、右手无名指、中指、食指用第一节指肚分别开闭第一、二、三个音孔，拇指拖于主管下方。左手无名指、中指、食指用第一节指肚分别开闭，第四、第五、第六音孔，拇指开开位于主管前下方的第七音孔。

2、深呼吸、吸入的气尽可能多一些，吸气后、气息下沉，使气流在有控制的情况下有节制的均匀向外呼出，气息要平稳、不可忽强忽弱。

3、吹奏中，高音时要用缓吹法（气流减小）低音时要用急吹法（气流加强）。

吹奏中有“急吹”和“缓吹”。急吹者气压大，气速较快。缓吹便是气缓慢地呼出。一般情况下，吹奏低音时用急吹法，吹奏中、高音时用缓吹法。掌握和运用正确的呼吸方法，对于吹奏葫芦丝以及其他管乐器至关重要，必须引起学习者的高度重视。

吹管乐器对五官有什么影响

换牙期间最好停止管乐器的学习,从乐器上讲是因为会漏气,牙咬不住等,从小孩身体发育来讲换牙期间口腔最好保持一个清洁稳定地环境,有利于出牙质量.正确的学习管乐器对五官健康没有任何不良影响只会增进人体的健康,至于掉牙,让两腮变大等,更不必担心,许多管乐器其实不用直接动牙齿,除了某些特殊技法,一般管乐的演奏是禁止故腮的.当然一定要正确地学习与训练.

吹萨克斯后对脸部和身体有什么影响么

牙齿摆放的位子，会直接影响到体内空气外推时的流量与顺畅，假如用上颚前伸下颚后拉或下颚前伸上颚后拉这种非自然方式吹气时，会发觉不但别扭外，连气的量都会明显的感觉变少了，而当你把牙齿并合来吹气时，气不但受阻于牙齿，形成废气滞留于口腔内，也会让气外流时的流量与速度都变的小变的慢，此方式无法快速的把气往外推送，如果让上下牙齿间留一些空隙，那么气往外推送时就显得顺畅有劲多了，这就是嘴型、牙齿与气互相配合的关键，而这关键在练习到超高音时会更凸显其重要性。 很多萨克斯风手经常换号嘴，同一厂牌又同一型号，起初我很纳闷以为是遗失的缘故，沟通后才发现，原来是因号嘴上方硬塑料部分，被牙齿的咬合形成凹凸不平，吹奏时感觉怪怪不顺畅，深入了解后发觉，原来这些乐手吹奏时是采用上排牙齿咬住号嘴的方式，其因是因为觉得这样较有扎实感，难怪硬塑料会凹陷，这才让我恍然大悟。回想学生时期刚接触萨克斯风时，在无好老师教导的情况下， 也曾经尝试使用此方式练习，后因有所觉悟才改正过来，想来蛮庆幸的，未深陷其中。当然这不是对与错的问题，采用咬合方式也可发出声音，但如果深究前因后果，明了其缺点后，相信你定不会作此选择。学习者自行试吹后便可了解其感觉：气被压抑着无法完全的释放，尤其在高音时更明显，像被一道墙阻挡无法冲开，气被憋的连火气也上升，此证明气的运作不顺畅，也放不开，此外更糟糕的是，竹片发声时产生的共鸣，让牙齿振动的既酸麻又痛苦，真令人难熬。玩乐器本应轻松愉快，正确姿势下训练过程中，身体的任何部位，均不应有任何不适的情况出现为原则才对，但脸颊与腹部肌肉的酸痛在刻意训练下却是正常现象。 自然是最好的原则：放松脸部肌肉含着号嘴，号嘴介于舌头与上颚间，上牙齿悬空，吹气时运用舌头打击竹片使其发声，此法容易发声，轻松无阻碍，非但简单也是最好的方式，因为它后力无穷。或许有人会反问？既然这么简单，为何大多数的人未采用呢？其因通常是因为在求好心切的心理压力下被忽略了。大多数的人，都是在脸颊肌力还未到稳固时，就急着做过量练习，也由于过量练习导致脸颊肌肉产生疲劳现象，把肌肉运作的方式由正常的向前推压不自觉中变成向下咬压，此咬合方式就在不知不觉下养成了习惯，咬合方式的缺点前已述及，此时要是无法知其理迅速改正此疏忽，接下来的高音与超高音练习势必困难重重，其影响之深可想而知，因此再次提醒学习者，练习时务必随时随地注意此问题。自然含法因发声容易，通常在未熟练好气和脸颊肌肉配合之前，它所吹出的音，会让学习者本身感觉轻飘飘不扎实，这种感觉只是来自吹奏者本身的错觉，事实上并非如此，此错觉源自脸颊肌缩压动作与气的使力未能完全配合好之故，因而会让推气显得不扎实。 萨克斯风乐器本身构造的关系，其发声点在竹片上，发音点是在赋于每个音音高的指法键上，键使用愈多时，用气量相对需愈大，跟理论上音高愈高音量愈大倒反，因此，往高音时所按按键愈来愈少的情况下，用气量会随着此观念而递减，少了气强力的支撑，当然音显得轻飘飘是理所当然，这也告诉你萨克斯风用气大小的方式是与按键的多寡颠倒的。学习者必须了解此现象是正常的，千万不要被误导才能定下心来练，在气与脸颊肌配合度还未成熟前要有耐心，多下功夫练习长音，它会克服此问题。