皴和擦的使用方式不同:皴的用笔方法是使用含墨干湿合宜的毛笔以侧锋、逆锋、正锋来勾画各种不同形态的线条和块面完成;擦则是通过枯干的毛笔在需要刻画的部位进行摩擦来完成的。
擦吧,没听说过“摖”。
山水画基本技法“勾皴点染”中,擦是配合皴的辅助画法。皴法少用笔根,而擦多用笔根,皴法墨色不会太干,擦一定是干墨……
皴的笔法很多,有以线形态为主的,披麻皴以及以此为基础变化出来的诸多皴法都是以线为主的皴法,都是中锋用笔。斧劈皴是典型的面形态的,是侧锋用笔。钉头鼠尾雨点等等都是点形态,也是中锋用笔。折带皴实现面结合的,自然也就是中锋侧锋结合用笔。
擦,是在皴的基础上,用笔根,干墨,就着存的笔势,画出来的效果,是皴法表现出来的质感更加丰富逼真
国画用笔表现手法之勾:以线造型。是工笔、写意画法主要手法之一。比较起来以工笔画用的更多一些。同时“勾”又往往与“染”结合表现一些特定的内容,如人物的脸、手,以及花卉的勾染等,勾有时也同皴结合使用,如山水画石头的画法,多是勾皴结合。工笔的勾,以中锋为主,要求工整、严谨,近似书法中的楷书。写意的勾,则比较随意,要生动活泼。以侧锋结合中锋,有时也用散锋,近似书法皴:是一种和勾紧密结合的辅助方法,工笔和写意均常用。大体上分为点状皴类、面状皴类、线状皴类。无论哪种皴法均需见笔,用笔要有变化,可用中锋、侧锋,也可以用聚锋和散锋,但效果不可太光。
国画用笔表现手法之擦:笔触不清楚的叫擦。擦是皴工序的继续,是皴的一个补充,其目的是让画面效果更加浑厚。皴、擦的区别在于:一个要见笔触,一个不见笔触。作画时擦不能单独使用,可以和皴交替使用。但实际上往往很难把这两道程序分开。
国画用笔表现手法之点:是以面造型的表现手法,写意画使用较普遍,工笔画中也有没骨点染的方法。工笔的点和染是分不开的,因此叫点染。写意画中的点叫点戳或点戳,点法要强调用笔方法和见笔触。写意的点法要从实际出发,可以藏锋,可以露锋;可以侧锋,也可以散锋,无论哪种方法都要见笔触,不可含混不清。
国画用笔表现手法之染:是加强画面效果的又一种方法。工笔画及写意画均用,但工笔画用得更多一些。工笔画中的染可分为勾染、烘染两种。烘染是在物象轮廓外所做的一种效果的补充,另外还有分染、罩染、碰染等。写意画的染一般都是和皴、点结合进行,如皴染、点染,它是一种见笔触的染法。其作用同工笔一样,方法有湿染(先在被染处上一遍水)、干染两种。
使构成面的线更加浑厚。
擦:笔触不清楚的叫擦。擦是皴工序的继续,是皴的一个补充,其目的是让画面效果更加浑厚。皴、 擦的区别在于:一个要见笔触,一个不见笔触。作画时擦不能单独使用,可以和皴交替使用。但实际上往往很难把这两道程序分开。
勾、皴、擦、染、点是表现石头的表现手法,这是历代画家从时间中总结的经验,是传统技法的精髓。对我国山水画的发展起到了非常重要的作用。
与其他作品的用笔特点不同的是《司马解伯达造像记》
《司马解伯达造像记》北魏太和间刻在古阳洞北壁。正书,14行,其中6、7、8行,一行3字,余皆一行5字,可见64字。龙门二十名品之一。
此记具有笔力方俊、气势雄强之风,又不拘成法地发挥自我创造意识和智慧,表现出丰富的审美情趣和创造才能。点画方截、峻厉、雄强,时寓圆柔之笔以破板滞。起笔有直、斜、横落及轻重之别,点画长短、方圆兼用。撇捺开张,极纵其势。此拓片现收藏于洛阳碑志拓片博物馆。
山水画也绝对不是随便涂抹便能成趣,入笔需要有讲究。古人讲究书画同源,山水画的用笔有何特点?三方面浅析。
1、勾染结合,生动活泼
在工笔和写意画法当中,对于笔触有着很关键的表现力,以线造型也是其中的一种主要手法。相较而言,线条的营造在工笔画中确实出现了更多的次数,同时勾和染之间又有着一定的结合性。通过勾出轮廓加入色彩的表现,能够让画作虚实结合间呈现出更出众的表现力。
加之勾的画法多变,能够让勾和众多技法进行结合,譬如在绘画石头的时候,大多是通过勾和皴之间进行结合。
2、朦胧造势,擦出韵味
另外一种笔法是擦,所谓擦指代的是笔触不清楚的表现,擦是皴工序中的一种,也是对于皴的一个补充。借助于擦的画法,能够让画面的效果变得更加浑厚。但是皴和擦的区别也有不少,皴的笔触感明显,擦则很难看出笔触形态,然而在实际绘画当中因为画作的步骤限制,很难将这两道工序完全分离开来。
3、点染写意,强调笔触
在用笔中如果使用了点染的画法,则能够让写意感更为明显,也因此这种笔法多出现在写意画作当中。但是工笔画中也有着点染的画法,一般以没骨的形式表现出来,但是在使用这种画法时需要关注笔触。
在进行绘画时也需要较为灵动的表现,可以藏锋也能露锋,也因此对于笔触的表现需要有着一种较为鲜明的表现形式,不能够采用较为模糊的形式,不然就很难彰显出点染的韵味。
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