半音阶口琴咳音与吐音的区别

吹奏方法不同：咳音是用舌的根部把喉部堵住，憋住呼吸，突然放开舌根，这时被堵住的气息会迸发出来，喉部会发出弱弱的“咳”声，这时簧片会随着振动而发音；吐音是将舌的中部向上隆起阻挡住口腔的气流，使之与发音孔隔开，憋住呼吸，突然放下舌中隆起部位，将气流吐到发音孔中，使簧片发声，完成吐音的吹奏。

半音阶口琴吹奏方法

半音阶口琴吹奏方法如下：

方法：嘴唇缩小，向前翘起，嘴唇形成的孔与口琴的音孔大小一致，对准一个音孔吹奏。 

优点：吹奏出的音，厚而结实，音色纯净，力量集中，音量也比较大。吹奏时，通过口腔的变化可以获得多变的音色，对于吐音、滑音等技巧的使用也很方便。

第二课：半音口琴中音练习

口琴的中音区是最常用的音区，所以口琴初学者需要先练习这个音区。

通过推入琴键，我们可以得到所有的基本音级的升高半音吹奏带有降号的音级时，只需吹奏该音级的下方相临音级的升高半音即可。

吹奏时需要注意保持正确的吹奏嘴型保持正确的气息位置这首练习曲是常见的中速的4/4拍，每小节要均匀地数“一、二、三、四”。

始终保持准确的节奏由于全是吹气音，每个音吹完之后都可以做一次气息的调整，比如可以利用每个音的后半拍进行吸气调整，较长的音可以做的更加从容、自然，同时，嘴唇也可以借此放放松一下。

吹奏时注意倾听声音是否圆润、干净，不能有双音出现吹奏每个音都要“轻吐音”，就是舌头在嘴里轻轻做“吐”或“特”的动作，因为在没有连线或连奏标记的情况下，每个音都要有音头。

第三课：低音区练习

低音区(第一、二、三、四孔)比中音区低一个八度，各音的排列、吹吸关系与中音区完全相同。

低音区各音的簧片比中音区的要长、厚，音孔里的空间也比中音区的要大，所以用气的量也稍多一些，练习时要注意气息放缓、力度也要小一些，也就是多用气，稍用力，这样才能使低音区的簧片充分震动起来。

第四课：高音区练习

高音区(第九、十、十一、十二孔)各音的排列、吹吸关系与中音区、低音区相同，唯一的不同点是最高音孔(第十二孔)推键后的吸气音不是在基本音级的基础上升高半音，而是升高了小三度 ，这样我们就可以得到更高的一个音------小字四组的d4(简谱的(倍高音2)。

在掌握中音区、低音区的吹奏之后，高音区的吹奏应该不会有太多问题，音色、音质除了决定于吹奏者的技术、能力之外，琴的之类也是非常关键的。

第五课：多孔吹奏法

到了这里，单孔吹奏大家应该练习的差不多，大家可以来熟悉下含多孔吹奏法。

方法：嘴唇微微张开，口琴含在嘴边，舌头轻轻贴在琴格上，堵住左边大多数的音孔，右边留下一个音控吹奏。

这种嘴形应覆盖琴的一个八度，吹奏中嘴唇的形状和舌头的位置保持不变。

优点：旋律可演奏的更加连贯，和音的吹奏比较方便，声音自然，融合。

第六课：吹奏技巧之连奏与断奏

连奏是指在“Legato”标记以及”“范围内的各音要吹奏得连贯、如歌。比如：相临音孔的吹气音或者相临音孔的吸气音做连奏时，在气息不断的情况下，将琴由一个音准确地推到另一个音就完成了连奏一吹一吸的音做连奏时，需要把第二个音稍微奏弱充分利用口琴上存在的两个等音。

断奏即每个音都断开的奏法，在中等难度以上的曲子中，断奏法似乎用得不多。但事实上，每根连线下的每一个音和最后一个音合起来就是一个非连音的奏法，即常说的“落、起”，它是三种奏法的基础。

连奏（legato）又称连音，是一种音与音紧密相连的弹奏方法，它明确区别于断奏和非连音。需要连奏的音符，一般用连线（一个弧线）或legato加以表示。有的作品由于风格要求，乐谱上虽然没有连线，但仍需要连奏，如巴赫作品中的十六分音符等。

断奏的声音效果不同时值的跳音，根据音乐特性的需要而具有不同的音响特质，所以对于各种跳音很难用一种文字表达得准确。一般而论，短促而富有弹性的跳音最具有跳音的普遍意义，这样的跳音的声音效果是：清脆、明亮、集中、富于弹性。

10孔口琴bd谱怎么看

BD谱是十孔口琴的记号谱，那这谱要怎么看呢?以下是我为大家精心准备的：

10孔口琴bd谱​看谱 方法 。欢迎参考阅读!

10孔口琴bd谱看谱方法

十孔口琴经常使用的一种琴谱。是由数字和数字后面的字母B或者D组成的。严格的讲只是一种助记符号体系，不能正确的反映乐曲节奏，但由于它方便初学者简单速成，因此只是作为一种辅助性乐谱。

1.口琴上的数字是几就代表第几个孔，从左向右看，例如：4D代表的是4孔吸

2.B表示吹气 D表示吸气，每个孔吹吸都能发出不同的音

3.口琴分为不同的调子，不同的曲子用不同调的口琴吹。

4.建议最好牢记口琴上的每一个音，这样有利于你吹出更多的曲子，毕竟数字谱不是太通用，只看数字谱会对以后多少有一点影响，记准每个孔发什么音才是关键。

口琴看谱方法

我们先来了解一下半音阶口琴常用规格：

音阶：半音阶口琴常用规格有以下三种：第1种，0孔40音半音阶口琴，第2种，2孔48音半音阶口琴，第3种，14孔56音半音阶口琴，第4种，16孔64音半音阶口琴尺寸也不同。下图中有它的简单部件介绍仔细看看。

十二和十六孔的半音阶图示例：

我们从下面图中能看到十二和十六孔的半音阶图示例，半音阶口琴这些年推广迅速，16孔半音阶的口琴音域已达4个包含半音的完整八度，这样也便于移调或转调，因此会经常运用于口琴合奏与多重奏中。

半音阶口琴要选好它的材质：

了解一支半音阶口琴的音色和演奏效果的话，就要选好它的材质，有胶制琴格，木制琴格，铝制琴格，黑檀木口琴等：黑檀木口琴的音色温润柔和，它的共鸣效果绝佳，因为其音域广，16孔半音阶口琴音域可达4个包含半音的完整八度，而且便于移调或转调，所以经常运用于口琴合奏和多重奏中。

想学会看半音阶口琴 简谱 得有一支好口琴：

想学会看半音阶口琴简谱，我们就得先购买一个好的半音阶口琴，这个在线上线下都能买到，不过在线上购买时，比如在淘宝上购买时，最好是要找到钻级以上的卖家店铺来购买，是企业店铺和缴纳过保证金的店铺为好，这样的店铺有保障。

用教学半音阶口琴视频就能学会看简谱：

有了好的半音阶口琴的亲们，请注意口琴的调性，一般有7个常用大调和5个补充调。建议新手选购一支C调半音阶口琴，只要我们学会移调，这样就可以演奏任何调性的乐曲啦。不会的亲们，可查看买时卖家送你的学习半音阶口琴光盘或网上有教的视频，一看就会，这个不难。在简谱体系中，除3 4、7 i 半音外，其他全为全音。标记：

1、 2 3 4 5 6 7 i，唱法：do ri mi fa sol la si do。

口琴演奏方法

1、低音伴奏：口含七孔，舌盖左边琴格六孔，右唇边一孔吹奏单音，遇到伴奏记号时，将舌头放开一次后迅速盖回原处，发出“锵”声就是伴奏。

2、高音伴奏：口含七孔，舌盖右边琴格六孔，左唇边一孔吹单音，舌头动作与吹普通单音时相同。

3、和弦奏法：又称空气伴奏。吹奏方法与普通伴奏相同，就是把舌头开放的时间延长。

4、手震音：左手握琴，双手手心合盖，右手不断扑动，发出“汪汪”声，即手震音。

5、提琴奏法：嘴唇缩小，口含上格单孔，吹奏时把气压紧，并将口琴用右手快速前后摇动。

6、曼陀铃奏法：又称舌震音奏法，口含琴的上面一空，口形呈圆形，舌在唇内左右或上下摆动，发出快速的断音，效果像弹拨乐器的轮指。

7、三度和音：口含三孔舌头不盖即可吹奏。

8、三度提琴奏法：口含琴上面三孔，不盖舌，手的动作与提琴奏法相同。

9、八度和音：口含九孔，舌盖中间五孔，两唇边奏出八度和音。

10、五度和音：口含五孔，舌盖中间三孔，两唇边奏出五度和音。

11、鼓音：舌尖在上牙根处打滚，奏成连续“得儿”的滚音声。

12、回音：手的动作照手震音，右手一开，奏出”呜哇“声。

13、琶音：从本音的低八度起，用右手将口琴迅速向左边推至本音。如在音符上有延长音记号，则口琴推动的速度要慢些，到了本音在用手震音延长。

14、涟音：二度音急速反复。

15、颤音：二度音连续反复，用右手将口琴左右急速推。

16、分解和音奏法：巧妙运用三孔，五孔，八度奏法变化吹出连续不断的华丽的分解和弦伴奏。由日本口琴演奏家佐藤秀廊首创。

17、交流分解和音奏法：分解和音奏法传入中国后被中国复音大师王庆隆改良成交流分解和音奏法，是低音分解与高音分解的结合。

18、大小伴奏：又称交响伴奏，吹大伴奏口含七孔同时吹出一个复音，小伴奏时口型立即缩小含至三孔也吹出一个复音，伴奏有“嘭嚓嘭嚓”或“嘭嚓嚓”的效果。

19、咳音：像咳嗽般靠喉部控制气流通断，达到快速断音的断音方法。

半音阶口琴演奏方法

学习半音阶口琴，也是要有技巧，下面是我为你整理的半音阶口琴演奏技巧，一起来看看吧！

半音阶口琴演奏技巧：持法

左手的食指与大拇指将琴盖的后端夹住，让按键部分在右手边，其余呈自然放松 与食指平行贴住的状态。右手食指的最后一节靠在按键上，其余部分顺势与左手、口琴自然 结

合，切记持琴琴身要与嘴唇平行，以免因不必要的摩擦而费力。

半音阶口琴演奏技巧：嘴型及含法

半音阶口琴的低音部分簧片较长，高音部分的簧片则较短，因此在吹奏的 嘴型上略有差异在吹奏低音时，嘴型应尽量放松，嘴巴内如含一颗蛋般，前后伸长，用气集 中 ，

切莫过猛否则会产生塞音的现象。而再吹奏高音时则相反，嘴型向两边张，所含的孔数较 多 ，稍微用力，用气需放松，不能太紧或过于急促，以免会产生金属音。

半音阶口琴演奏技巧：单孔含法

这种含法在吹奏的音色上有较多的发展空间，变化较大。单孔的基本含法有两 种 ：

U 型单孔含法以及 O 型单孔含法，使用 U 型单孔含法时，音色较为单薄且带点诡异而使

用 O 型单孔含法时，音色则较为浑厚而明亮。

半音阶口琴演奏技巧：多孔含法

这种含法在吹奏音色上较为柔美且厚实，适合用于连音及圆滑音时，多孔的含 法也分为两种：

右多孔以及左多孔含法，使用右多孔含法时，需以舌头盖住左边不需吹奏到 的音孔，而已右边来发声左单孔含法则相反。练习时，两种含法皆须练习。

一般来说，由于两音音色有着很大的不同，单孔较为单薄、锐利，比较适合 Jazz 的表现，而多孔则较厚实、温暖、适合古典音乐的表现。

半音阶口琴演奏技巧：基本技巧

颤音奏法 ： 颤音就是以原来的音和高一度的自然音快速交替吹奏，感觉像在跳动般。颤音 奏法的重点是原音与邻音吹奏的气量、音量、速度等都要平均，不可有长短不均的现象。

用按键来颤音 ： 这是半音阶口琴最常用且简单的 方法 ，这种方法适用于 3 及 7 的颤音，因 为#3 = 4 ， #7 = 1 所以只要在 3 及 7 的地方使用按键颤音，即可做出 3434 及 7171 的颤音。

用移动(推移)口琴来颤音：

使用移动口琴的颤音方法是将口琴左右来回快速移动，这种方法适用于 6 处，即可做出 67 67的颤音

按键加推移，也就是用左手来颤音。

这种颤音技巧是按键及推移的综合，方法是右手的按键不动，而以左手来推移，而使按键 产生压放的动作。这种方法适用于 1 及 4 ，因为 #3 = 4 ， #7 = 1 ，因此在 #3 及 #7 处作左手颤音 ，即可做出 #35#5 ( 4545 )及 #72#72 ( 1212 )的颤音。

用舌头来颤音

另外这种颤音技巧比较特殊，在使用时鼻子可以自由呼吸，完全不受颤音技巧的影响。方法是使用 ’’ ㄨ ’’ 及 ’’ ㄩ ’’ 的嘴型， 舌头在口腔内迅速的前后来回移动，空气受到舌头的鼓动，被挤出或吸入，即可做出舌颤音。这种方法适用于 1 及 5 处，即可做出 1212 及 5656 的颤音。

单孔舌断音奏法

此奏法原属于笛的奏法，吹奏时用 U 型单孔含法，将舌尖顶再上颚近上排牙齿处，然后念 Tu-

Tu-Tu ，让气间歇地打在簧片上，而产生断音。另外，若是有连续断音则可改变成 Tu-Ku-T u-

Ku ，单孔舌断音奏法的音色较为强烈嘹喨，因此较适用于节奏明显的乐曲。

多孔舌断音奏法

和多孔含法同，只不过需先将所有的孔堵住，再将舌头往左后缩，吹奏出单音后，再盖回 去 。

多孔舌断音奏法音色较为深厚且较富连贯性，适合用于较柔美的乐曲中。

喉断音奏法

喉断音奏法使用时如同咳嗽般，喉部念 ’’ 咳咳 ’’ ，但是千万不可发出咳咳的声响，喉断音奏

法较适用于乐曲中使用合声且又需要断音时。

手振音奏法

以左手的拇指与食指夹住琴身，四指并拢，右手末端指节控制按键，拇指再贴着左手拇指，另三指再与左手造出一个共鸣 室。摆动时以手脕关节靠拇指处作为支点，右手微张开摆动另外使用左手后三指张开摆动亦有不同效果。

腹振音奏法

这种奏法与 唱歌 的抖音技巧雷同，及运用腹部的力量，使气流产生变化，进而达到振音的效果。

唇振音奏法