打击乐器特色

打击乐器的特色是通过节奏和音色来装饰和表现音乐，渲染气氛，除少数有固定音高外，其余绝大部分无固定音高。打击乐器是靠敲打乐器本体而发出声音的，根据不同的发音体可分为“革鸣乐器”（膜鸣乐器）和“体鸣乐器”两类。

打击乐的特点

武场四大件中， 大锣具有固定音高点的下滑音响特点， 小锣具有固定音高点的上滑音响特点， 铙钹具有不同音高的平行音响特点。 其组合成的综合音响， 能密切配合念白的四声调值语调与节奏感， 从而加强了语言的音乐性。 同时， 在与唱腔及文场乐器的配合上， 均具有独特的色彩与功能。 除武场四大件外， 京剧中还运用了其他众多的打击乐器， 如水钹，大钹，齐钹，小镲锅，木鱼，梆子（或称广东板），碰钟（即星子），小汤锣，云锣，大筛锣（大型的低音锣），大，小堂鼓等。 现还吸收了定音鼓，吊钹，军钹等打击乐器。 打击乐在京剧音乐以至整个戏剧舞台方面占有重要的地位。 它不仅在渲染舞台气氛，调节表演身段，配合语言韵律，掌握唱腔与伴奏音乐的节奏和速度以及丰富乐队的音响方面起着积极和良好的作用， 而且在以节奏音响带动全局，贯穿全剧，统一整个舞台的节奏方面起着重要的作用。此外，在西洋管弦乐队中打击乐也起了极其重要的作用，主要乐器有定音鼓、大军鼓、小军鼓、马林巴、颤音琴、木琴、军镲、三角铁、铃鼓等等。

打击乐的分类详解

（一）、打击乐器的分类

分类一：

根据其发音不同可分为：

1、响铜，如：大、小锣、芒（加金旁）锣、云锣、大、小钹，碰铃等；

2、响木，如：板、梆子、木鱼等；

3、皮革，如：大小鼓、板鼓、排鼓、象脚鼓等。

分类二：

民族打击乐可分为有固定音高和无固定音高的两种。有固定音高的如：定音缸鼓、排鼓、云锣等。无固定音高的如：大、小鼓，大、小锣，大、小钹，板、梆、铃等

（二）、打击乐器的特色

我国打击乐器具有一定的民族特色，不仅是节奏性乐器，而且每组打击乐群都能独立演奏，对衬托音乐内容、戏剧情节和加强音乐的表现力具有非常重要的作用。民族打击乐器在我国西洋管弦乐队中也常使用。

（三）、打击乐器的介绍

1：碰铃

（1）碰铃的由来：碰铃作为一种民族乐器，又称碰钟或星。

（2）碰铃的结构组成：碰铃形小碗状，用铜制成，一副两个，无固定音高。

（3）碰铃的演奏形式：

碰铃音色清脆悦耳，声音穿透力强。多用于器乐合奏或戏曲、歌舞的伴奏。常配合优美抒情的曲调演奏，是色彩性和节奏性的乐器。

2：板鼓

（1）板鼓的由来：作为一种民族乐器，板鼓又称皮鼓、单皮或干鼓。

（2）板鼓的组成结构：板鼓的鼓框用坚厚的木料制成，一面蒙皮，无固定音高。

（3）板鼓的演奏形式：

板鼓常用作戏剧伴奏起到指挥乐队的作用。板鼓除为唱腔击拍和渲染气氛外，还常用不同的鼓点配合演员的动作，烘托人物的表情。在鼓乐合奏中板鼓也可独奏。

3：堂鼓

（1）：堂鼓的由来：作为一种民族乐器，堂鼓，又称大鼓。

（2）：堂鼓的组成结构：堂鼓的鼓框是用木头制成的，两面蒙皮。

（3）：堂鼓的演奏形式：

堂鼓是现代民族器乐合奏及戏曲音乐中常用的一种乐器。演奏时，将堂鼓放在木架上，用双木槌敲击。因为堂鼓鼓面较大，从鼓心到鼓边可发出不同的音高，音色各异。鼓心的音较低沉，愈向鼓边则声音愈高，击奏时，音量能从很弱到很强，力度变化很大。可敲击复杂的花点，对情绪及气氛的渲染能起较大的作用。

4：缸鼓、定音缸鼓

（1）缸鼓的由来：作为民族乐器，缸鼓形状花盆，所以又称花盆鼓。

（2）缸鼓的组成结构：

缸鼓的鼓框是用木头制成的，鼓身上大下小，两面蒙皮，形状似花盆。解放后，缸鼓吸收了西洋定音鼓的结构特点被改制成定音缸鼓。有的周围装有八付伸缩螺旋，用以调节鼓皮张力以达到一定音高。鼓身放在一个可以旋转的

铁架上，利用鼓身的旋转又可以微调音的高低。另外，在铁架下侧装有踏板，利用踏板可以使音升高降低五度。演奏时，往往根据乐曲的需要，几种调音的方法结合起来运用。

（3）缸鼓的演奏形式：

缸鼓的演奏技巧与堂鼓大致相同，用双木槌敲击。音色较堂鼓柔和，常用于戏曲伴奏、器乐合奏，有时也能独奏。定音缸鼓分为大、中、小三种，可单独演奏，也可几个同时演奏。定音缸鼓可运用大鼓的演奏技巧外，还可用西洋定音鼓的技巧演奏。定音缸鼓常用于合奏。

5：铜鼓

（1）铜鼓的由来：

铜鼓，是流行于广西、广东、云南、贵州、四川、湖南等少数民族地区的打击乐器。铜鼓的出现约在春秋晚期，关于铜鼓的记载，自汉以来常见。西南少数民族地区盛行铜鼓，所以保存下来的铜鼓较多。

（2）铜鼓的组成结构：铜鼓全部铜铸，鼓腔中空，无底。两侧有侗环耳。鼓面和鼓身都刻有精制的花纹。

（3）铜鼓的演奏形式：铜鼓常常单独作为少数民族的舞蹈伴奏乐器使用，铜鼓发音低沉、浑厚。

6：朝朝朝鲜族长鼓

（1）朝朝朝鲜族长鼓的由来：朝朝朝鲜族长鼓简称长鼓，有鲜明的民族特色，

（2）朝朝朝鲜族长鼓的'组成结构：

朝朝朝鲜族长鼓的鼓腔是用木头制成，两头大中间小，两端蒙皮。长鼓无固定音高。演奏时将鼓横挂胸前，或放在木架上，左手拍鼓，右手执行片敲击。

（3）朝朝朝鲜族长鼓的演奏形式：

长鼓的音量不大但音色柔和，常用来表现轻快、欢乐的情绪。长鼓多用在舞蹈中，由舞者边舞边击，亦可在合奏中作为节奏乐器使用。

7：大锣、小锣

（1）锣的由来：锣作为中国民族乐器，有大锣、小锣之分。

（2）锣的组成结构：

大锣呈圆形，锣面较大，用铜制成。各地流行的种类较多，其中京锣、苏锣是较常用的两种。大锣无固定音高。小锣又称手锣、京小锣等。也呈圆形，用铜制成，但锣面较小，所以称小锣。无固定音高。小锣用薄木片敲击，打法也与大锣大致相同。

（3）锣的演奏形式：

大锣声音宏亮、粗犷，可用来渲染气氛帮增强节奏，多用于器乐合奏或戏曲伴奏。小锣音色柔和、清亮，在戏曲伴奏中，常以各种打法来配合演员的动作、以烘托气氛。

8：云锣

（1）云锣的由来：云锣是中国古老的民族乐器之一。

（2）云锣的组成结构：云锣是由若干个音高不同的小锣组成的。

（3）云锣的演奏形式：

云锣可奏出旋律，亦可作各种节奏型伴奏。在乐队演奏中，云锣作华彩独奏，可获重强烈辉煌的音响效果。

梆子是中国打击乐器之一，它有哪些特点？

秦腔，河南梆子，河北梆子，山西北路梆子，中路梆子，上党梆子，都是源于晋南蒲剧，当时叫河东乱弹。由于元曲四大家三个在山西，山西梆子简直源于晋南。其次才传到其他中央。元曲以前根本上没有成型的剧种，也称不上戏剧，秦腔源于秦朝的说法属于扩展化追溯，秦腔自身只是后人命名而已。就是叫汉腔，唐腔，也未尝不可，由于都是关中的代表文化。不能由于叫秦腔就能够追溯到秦朝。

坊间有顺口溜歌曰穷梆子、浪平戏、帝王将相看京剧，这并非贬义词，是说河北梆子在表现穷、苦、悲、凉的戏文方面最接地气，如三娘教子、宝莲灯、钟馗嫁妹等，平剧擅长表现才子佳人，如花为媒、扬乃武与小白菜、刘玲醉酒等，京剧表现帝王将相最突出，如大登殿、上天台、群英会等，各个剧种各有前秋，各有所长，所谓好听只能因人而异，正所谓情人眼中出西施，完整是萝卜与青菜的关系。

梆子男女声唱腔，采用同宫同腔，男演员唱来较为费劲。正调唱腔是微调式，反调唱腔为宫调式。唱腔中的四、五度大跳进，是旋律停止的突出特性。演唱上考究“腭嗽”、“喷口”、“砸夯”等特殊技巧，听来大方激越，淋漓痛快。可惜太高了；旋律也不流利；也听不懂。河北挷子属于中央剧种根本深受河北人喜欢，他的高亢的曲调也合适河北人的性格，河北还有老调也深受欢送，虽然盛行河北但其他中央有一定的受众，特别是京津地域都有河北梆子剧团，也深受戏迷喜欢。至于京剧各地都有人喜欢。

梆子就仿佛炎炎烈日暴跳如雷时喝一大碗解暑的冷饮，那就一个字：爽！凡戏曲都是国粹，都有渊源和相互自创。只是腔调和配什么乐器更主要曲谱依据中央特性而构成。