花鸟画要带什么工具和材料

花鸟画需要准备笔、墨、纸、砚、颜料等。笔可选用羊毫大斗笔、狼毫小勾线笔、兼毫中号笔等，墨可选用松烟墨，纸可选用生宣，砚可选用歙砚和端砚，颜料可选用植物颜料和矿物颜料。

想学花鸟画,需要准备一些什么样的纸和笔或是还有什么材料呢?

准备材料：毛笔、画纸、墨。

1、首先，画出一枝花的主枝干，并再在主枝干上再画出小的分支，如图所示。

2、在小的分支上画出上面的花朵形状，如图所示。

3、再在花枝的上面划画出小鸟的嘴巴，并在画出小鸟的头部，然后再画出眼睛，如图所示。

4、再在头部的基础上再画出小鸟的身体，如图所示。

5、在身体的下面我们再画出小鸟的尾巴，然后在身体下面画出一朵花，如图所示。

6、再在小鸟的身体上划画出小鸟的两只翅膀，如图所示。

7、最后，将小鸟的身体也打上深浅不一的底色，这样我写意花鸟画就画好了，如图所示。

工笔花鸟画入门教程

工笔花鸟画零基础入门教程

一、工具和材料

1、用笔

就笔性而言，可分为软毫、硬毫及兼毫三种。

硬毫，主要由狼毫制成。其特点是笔力劲挺、弹性强、吸水少，用它来画线条，挺直、流畅，容易画出枯笔的效果。常见的有叶筋笔、金章笔、红毛笔等。这类笔适宜于勾线用，如衣纹笔、兰竹笔等较适宜皴擦树石之用。

软毫，主要由羊毫制成。其特点是柔软细腻、吸水多，用它画线条墨色滋润、圆浑。

兼毫，主要由软毫与硬毫制成，其特点不硬不软，既能勾线又能用下来上大片颜色，浓淡变化明显。如常用的有大、中、小白云等。

2、用墨

墨分两种。一种是油烟墨，光泽透亮，黑而不浊，淡而透明，适用于画国画，适宜勾染，用途很广。另一种是松烟墨，无光泽，适宜于书法，也可适用于擦、染蝶翅，草虫、木石等。

3、用纸

宣纸分为两类。一类为生宣纸，用于书法或写意画。一类为熟宣纸，是上过明矾水的，不渗水，主要用于画工笔画。

4、用色

中国画颜料来源广泛，可分为两类，即植物色和矿物色。植物色颜料色泽鲜明透亮，制成后呈块状体，画时用水浸开即可，植物色有花青、曙红、藤黄、胭脂等。矿物质颜料一般不透明，易沉淀。如石青、石绿、朱砂、朱磦、赭石等。

二、笔法

第一，先要掌握好中锋、侧锋、逆锋等用笔的规律。

中锋即行笔时，笔锋（笔尖）在线的中间运行称中锋，又称棉里针，外柔内刚。中锋线条浑重有力，圆润流畅。

侧锋即行笔时，笔锋在一边运行的称为侧锋。侧锋线条轻快、多变，适宜大笔涂抹，也适于造型。

三、勾勒法

掌握常用的游丝描、铁线描、钉头鼠尾描等线描的表现形式。

游丝描又叫高古游丝描，其线条纯用尖圆匀齐之中锋笔尖画出，线条有起有收，流畅自如，显得细密绵长，因此而得名。这种线条连绵不断，悠缓自然，具有非常均和的节奏感，被认为是典型的游丝描。

铁线描的线条外形如同铁丝，没有粗细变化，且圆劲有力，是中国古代人物衣服褶纹画法之一。

钉头鼠尾描即线条的起笔及收尾形似钉头与鼠尾的形状，起笔时须顿笔，收笔时渐提渐收。钉头鼠尾描也是中国古代人物衣服褶纹的画法之一。

勾勒也是中国画表现的手法之一，勾勒时用笔的速度要均匀，有节奏，行笔应有轻与重、疾与徐、长与短、直与曲的对比变化，这样的线条才是流动的，有生命力的。

勾勒叶子的线条要略粗壮，表现叶片韧性厚实的特质。勾勒老树的线条要遒劲多变，用中、侧锋的笔法表现树干的形质。嫩枝干的线条勾勒时要坚韧饱满，挺拔有力。勾勒石头的线条要有方折苍润的变化，以表现石质的坚硬。勾勒花瓣的线条要细润中见刚柔，表现出花瓣方圆薄厚的质地，以一波三折的节奏来表现阴阳向背的变化。

勾勒线条是一个由生到熟的学习过程，这是需要下一番苦功夫的。只有掌握好线条的质量，就可以练习平涂填色、分染、统染等着色技巧。

四、工笔花鸟着色的基本技法大致有5种

（一）平涂法：用一支大白云笔，笔的水分不宜多，色彩宜淡、宜薄。涂时用力要均匀，要一笔接一笔顺涂，不要来回涂抹。

（二）渲染法，是工笔花鸟着色中最重要的一步，通过分染，把花与叶的结构，前后层次及凹凸变化表现出来。其方法是，一手握两支笔，一支是清水笔，一支是色彩笔，用色彩笔在物体的深暗部位（花或叶的根部）点上颜料，然后用清水笔把部分颜色分染开，由此产生由深到浅的颜色自然过渡。

（三）统染：是把一个单位作为一个统一的整体来染，统染只是强调一下整体关系，染一遍就可以了。

（四）罩染：是指在已经分染和统染好的底色上，平涂一层透明的色彩，罩染要求均匀、润泽。

（五）提染：是指在罩染好的颜色上，用白粉或其他颜色将物体的受光面提亮为“提染”，使主体更加突出。

五、工笔花鸟画临摹方法

临摹是初学者学习好花鸟画的必经阶段，例如基本工具的使用，掌握各种毛笔的特性和国画颜料的使用特点以及着色技法。只有掌握好这些要点，才能临摹更好的作品。

工笔花鸟画的技法表现形式

（一）填色

多数用于勾勒、勾填的工笔花鸟画，是把颜色填到勾好墨线的轮廓中。勾填是沿着墨线内缘精确地填进相应颜色，尤其是一些覆盖力强的石质颜色。勾勒允许所填的颜色沾染墨线，再用较深的不同颜色，把隐约可见的墨线重新勾醒，也叫“勒”。

（二）渲染

也称晕染，是指晕开颜色、染出深浅层次渐变的画法，多数用于花卉勾勒后填色，以及工笔花鸟画中的没骨花卉。一般用两支画笔，一支蘸色，一支蘸清水，颜色笔先下，再用清水笔晕染，要求在深浅过渡中不露笔迹。重彩画可重复晕染数遍，如发现浑浊不清，可待干透后用薄薄的胶明矾水加罩，重新晕染。

（三）烘托

也叫烘染，目的是要突出部分浅色或白色的形象，其画法是在轮廓周围用很淡的颜色或淡墨，均匀地烘染衬托。一般用于浅色或白色的花鸟。

（四）接染

也称对接，是将两种不同颜色由物象的两端向中间靠染，待其相接时，用支清水笔在中间稍稍调动，使其自然吻合衔接。这种画法的面积不宜过大，调动不宜过多，尤其当色层已沉淀，将干未干时，不宜使用，否则脏污不堪，较难补救。

（五）冲

也称注入、撞，趁染面或平涂面底色未干时，冲人需要的颜色（或清水），借水分的张力将底色撞开，产生浓淡自然渗化的变化。此法可用多种颜色进行，可以水撞色，色撞色，色撞水，让其自然冲撞浸渗一次完成，如掌握适当，可获得丰富而自然的色彩和肌理效果。

（六）打底与反衬

它们的作用都是要使所画的形象，表现得更加强烈突出。打底是指在画的正面先上底色，然后用颜色在其上渲染深浅，再加罩颜色，如着石青、石绿色，可用花青、赭石色打底；着金通知藤黄，赭石色或朱红色打底。反衬则多用于绢或薄的熟亘纸，把色衬在绢或纸的背面，以突出形象。

关于画花鸟画，就是国画，需要哪些材料

颜料（12色的就应该可以了，有些颜色用得多的以后买单支的就可以了）、几只毛笔要有大有小（如果说是书法买狼毫好些，绘画买羊豪好些羊豪柔软吸水性好）、墨汁（可也以买学生砚台和墨条）、大概四个小碟子（用来盛墨汁和颜料用的）生宣纸、塑料杯（买专用涮笔筒也是可以的，其实能装水的就行了）、一块抹布（用来吸取毛笔上多余水分的）一块大一点的布用它垫在宣纸下面（有条件的用羊毛毡）

反正我那时学的时候就买了这些东西，去绘画用品店里应该有卖的你跟他说是用来画国画的他应该懂得，刚开始第一节课老师应该会交代的，这个不用担心

工笔画基础知识

第一讲：工笔花鸟画的工具与材料

每一个画种都有各自不同的工具、材料。这些工具材料的特征、性质都是为了表现各画种独家面貌的需要而产生制造的，掌握和运用好工具材料是一个美术工作者专业基础知识的一部分，不可不知、不可少知。工笔花鸟画使用的工具、材料大致如下：

A．纸与绢。有生、熟之分。生纸、生绢作工笔，比较难于掌握，用生纸绢的工笔作品效果也与熟纸绢不同，以其不甚普遍，这里就不作介绍了。现在先谈熟纸，再谈熟绢。因纸的产地、质量不同，有矾棉连、夹连、冰雪、书画、玉版、云母、蝉翼等名称，规格有四尺、六尺、八尺、丈二等几种，四尺最常见，丈二较少用，前几种较厚，云母、蝉翼较薄,工笔则愈薄愈好，因为有时要两面用色，厚纸难出效果，纸性要柔要软，忌硬忌脆，胶矾过重的纸都会又硬又脆，这种纸渲染时容易起皱，色彩难于均平润泽。纸质要细密平洁，纹理要均匀，最忌纸面起毛，以个人经验，目前仍以安徽的纸质最好，又胶矾适度，北京荣宝斋的纸往往胶矾过重，质又粗劣，不甚好用，买时宜留神。绢是丝织品，刚织好的绢就是生绢，生绢经过胶矾碾砑，便成熟绢。从前，绢的质地分三等，以边的彩色为标志，这是从选丝织造开始就区别了的。最好最细密匀称的绢边沿以红绿二色交递织出，叫彩边绢；次一等的用红线织边，叫红边绢，最差的是与绢面同色的边，叫白边绢。论纸与绢的功能，个人以为纸优于绢，工笔重彩尤其是这样。因为绢是由经纬线相交织而成。中间都是一个个小方孔，色彩一经染上，便漏了过去，比较难于把握，而纸就不会这样。绢比纸更易于老化碎裂，较难保存。不论是纸是绢，凡熟的，都要严格避风、避光保存，否则不用几年就会漏矾发脆。

B．笔：分勾勒用和渲染用两种。勾勒的要瘦长硬利，富有弹性，饱含墨汁时不扁锋叉裂，提、按时不改其形，能达到这种条件的笔并不多。目前各处产的勾勒笔有衣纹、叶筋、大小红毛、狼圭、紫圭、红圭、描笔等名称。笔则以北京产的最好，上海的多不好用，但其紫毫描笔却是好的，整齐尖利，弹力强，大小适宜。渲染用笔要整齐饱满，柔软而稍具弹性，并有一定长度者方宜，以前有大着色、中着色、小大由之等名类，现已不见这些名称了，一般书法用的羊毫寸楷、小楷都可以，大白云有时也可以，但多兼毫不齐整。渲染笔最好用两个规格，水笔略大，色笔宜略小。无论什么笔，用后都要洗净理匀，不可胶固歪裂，勾勒笔尤须留意。

C．墨：分油烟、松烟两种，前者有光泽，后者黑而无光，各有用场。松烟用来勾线，点鸟类及其他动物的睛目，渲染羽毛等。不过我个人常常只用油烟，因为本来有光的墨要使它无光容易，本来无光的墨要使它有光就难了。鉴定墨的质量，要体大量轻、淡而有神、重而不浊、夏不臭、冬不凝的方好。又，墨不宜现买现用，要用陈年老墨，因为新墨胶性火燥易凝，老墨燥性去尽，用来平和流利。工笔画用墨最要讲究，水要净、力要匀，轻研细磨，用后洗砚，勿用宿墨。因宿墨灰黑多渣，遇水易渗。

D．颜色：传统色分为水色、石色两类，水色质轻较为亲水，石色质重易于沉淀。水色如藤黄、花青、洋红胭脂类，石色如石青、石绿、朱砂、朱磦、赭石、白粉类。现在上海产的锡管装颜料增加有黛青蓝、曙红等种类。不管何种颜色，都要胶性适中，细而亲水方好。传统制法多为胶块或粉末，胶块需事先用水化开，再以指头研匀加水稀释方能用，粉末者临用时加胶研匀，用后又要去胶收藏，甚麻烦。今上海锡管装的便于使用，但质不甚纯，尤其石色类，轻浮不凝重，有些又多沉淀不亲水如胭脂、赭石类。我用这类颜色，一般都要先挤入小碟，用手指研匀，加水稀释后使其稍稍沉淀，将上边清新的撇出待用，下边沉渣弃去，至于不亲水的胭脂、赭石类则从来不用。

另外还有胶、矾等，胶最好是牛皮胶，不用骨胶，因为骨胶易冻，滞笔。矾要将明矾洗净，泡于清水中自然溶化，愈久愈好，谓之陈矾。

下面介绍工笔花鸟画的渲染方法：

工笔花鸟画起自唐代，至两宋，技法已经相当完善了。尔后经历元、明、清迄今，又经过了不断的开拓发展，更是技法大备，各家门户，各种流派，纷繁竞呈，不胜枚举，然而妙悟不在多言，善学还从规矩，不管有多少种类派别，我们学习，只需寻根溯源，由最基础的技法入手，便可掌握打开通往各派门径的钥匙。

因为我们在这个单元中学习的是工笔花鸟写生设色，我想先稍稍介绍一下与此有关的一些形式，以便大家有一个较全面的了解。

工笔花鸟画种类甚多，归纳起来大致有如下几种形式：

勾填法、勾勒法、没骨法、勾勒与没骨结合法、勾花点叶法、点垛法。

1．勾填法。此法又叫双勾廓填。首先根据不同物象的要求以浓淡不同的墨勾出花、叶、鸟等的轮廓（浓重色用浓墨，轻色用淡墨），然后再将各类颜色填进线框内，填色时要注意色不侵墨，又要紧接墨线不留空白，这方法从五代两宋到元、明、清普遍采用，现在的工笔花鸟画方法基本上仍属此法。

2．勾勒法。先淡墨勾出轮廓，然后着色，再以重墨或彩色（浓）重复在原来的轮廓线上勾一次，叫作“勒”。勒不仅是使线更清楚、更精神，而且要根据物体的质感来变化线条的粗细、刚柔，使形象更加生动醒目，这种方法唐、宋间多用之，今已不常见。

3．没骨法。此法不勾轮廓线，画时先将纸或绢覆盖在底稿上（今天可以铅笔细线轻轻在纸绢上勾出轮廓），直接以彩色分别浓淡轻重厚薄画成。以前多强调一次画成，取其水分感，我曾经试画过，不够处也可加染，更得厚重。这方法始于北宋的徐崇嗣，元、明、清迄今，都有人采用，如恽寿平、居廉及沪上的张大壮辈都是。

4．勾勒与没骨结合法。始于北宋末年。同幅作品中依物象要求不同而或勾或不勾。比如徽宗有《写生珍禽图》，竹用没骨、鸟用勾勒，也能生动有致。

5．勾花点叶法。花用双勾，枝叶用没骨，始于南宋。当时有画梅法，花用双勾，枝干用没骨。到了明代，大量采用，今仍有。

6．点垛法。这法实际已发展到了接近于小写意形式。花鸟的形象都以干湿笔连点点垛，任意挥洒，颇能形神兼得。此法从明代的林良到清代的华喦以及任伯年、陈师曾等人都特别擅长，现代亦大不乏人。

至于小写、大写、泼墨诸形式，自明清以来特别是近代发展的规模前无古人，已与本课无关，不予赘述。

现在谈谈工笔花鸟的渲染步骤与方法。这里谈的主要是勾填法，因为这是现代工笔花鸟画中运用最为广泛的一种方法。

工笔花鸟画的渲染分白描墨染、淡彩、重彩三大类。

1．白描墨染。这方法一般只适宜于白花或浅色花。先以淡墨勾花头、浓墨勾叶、重墨勾枝干。淡墨染花头、重墨染叶底色、上罩淡墨，浓墨皴枝干，上染淡墨，焦墨点花蕊、点苔。

作白描墨染，须先知墨分五色，关于这五色的分法，历来有几种讲法，我则习惯于以焦、浓、重、淡、清五个色阶分别它。因为适用于花鸟画，尤其适用于白描墨染，兹分别介绍如下：

焦墨：就是钱墨，墨研浓后阴干至铜钱大的一片。

浓墨：研浓未挥发的原汁墨。

重墨：浓墨中稍加一点清水。

淡墨：重墨中再加一半水。

清墨：淡墨一滴注入清水中，染于纸须后衬白纸方可见者。

2．淡彩着色法。淡彩着色法系指以水色渲染，除白粉赭石外不用其他石色者。它的步骤也是先以浓、淡墨勾出轮廓，然后先叶后花再枝干，由深到浅，由于其具体方法我们已经在上学期学过，这里不再重复。

3．重彩着色法。重彩与淡彩的基本技法没有什么不同之处，所不同的一是多用石青石条，二是渲染次数较多，深沉厚重，其中又分大青绿与重淡彩相结合两种，大青绿大量采用石色，往往以金、银色进行勾勒，线条粗重劲硬，金碧辉煌，装饰性强，但物体形象有如刻丝，效果刻板不求生动，若论真实、生动、有意有境、有神有情，则不如重淡彩结合形式。其具体方法分述如下：

花头：大红法、深红法、紫色法、浅红法、黄色法、白色法。（皆略不录，随讲）

叶片：绿叶、墨叶、红叶、蓝叶、嫩叶。（略，随讲）

木本树干：草本茎、点蕊。（略，随讲）

工笔花鸟画的渲染形式，主要有套染（或称罩染）、对接、注入等几种，其中以套染应用最为普遍，这种方法是将复合色的组成基色分次套染而成，而不是先将两种或多种基色倾在调色盘内调好后一次完成，比如紫色，就不是将红、蓝二色调在一起后再画，而是先染蓝，后罩红，使蓝色透过红色而成紫色，这样画出的效果层次丰富、变化微妙、端庄稳健。可以染得非常厚重，也可以染得清新淡雅，并且可使厚重的重而不浊，淡雅的淡而不轻。对接是将两种不同的颜色由物象的两端向中间染，相接后用水笔稍一调动，使其自然吻合，一次成功。特点是简易便于掌握，效果生动、清新，多用于没骨画。注入是先用清水或浅色水将染面的留白或浅色部分涂湿，水头要略大些，再将色水或浓色注下，由深处落笔，往浅处带动，可以多色同时进行，使其自然渗和，特点是富于变化，水分感强。

渲染时一般用两支笔，水笔和色笔，两支笔都要求同时拿在手中，色笔施色，水笔晕染，掉换自由。渲染的步骤是先重色后轻色，一般先叶后花再枝干，最后方是石块、地皮、底色。但我却往往按一件作品的主次分先后，先将主要部分染出，视需要再及其他，以便虚实浓淡，不妨主体，这样就或花或叶没有一定了。此法彼法，本无成法，总需视作品情形、各人习惯而定。

渲染中要注意的地方：

①应物象形

技法是为造型服务的，各种技法的产生都是为了适应造型需要，所以，渲染首先要求能表现出不同物象的不同质感。比如花瓣的柔软、叶片的厚度，禽类毛羽的蓬松、嘴的骨质、脚的鳞状，蝴蝶翅膀的粉末，蝉翼的透明感等。天地间众多繁杂的物体质感，远远不是一两种渲染方法能表现得了的，这就需要在实践中不断探索，不断开拓创新，丰富我们原有的技巧、技法，这其中有一些特殊的表现手法，因为不属基础技法的范畴，这里就不多讲了，待以后有机会再与大家共同研讨。

④胶、矾适度

胶与矾都是为固着颜色、便于渲染而设的，是工笔画必不可少的材料，运用得当，可使颜色鲜明清新，不脱不剥，经久不变，故不可不用，但勿使过重过厚。胶矾过于重厚，会使颜色晦涩不鲜，会使纸绢变脆断裂，要注意适度。一般石色、粉色都要矾，而有些水色则可以不矾或少矾；上矾也要待颜色上到三四道以后方上一道矾水，所以古人说三矾九染。

⑤施水从丰

“渲染”二字都从“水”来，可知用水对于渲染一项的重要。工笔用水要求洁净，最好是井水或河水。操作、下笔时，笔要适当饱和，先在染面深色处注入较多的色水，再用笔尖轻轻带动，要善于掌握水势，因势利导，其间或水中注色或色中破水，可以求得许多微妙的变化；抑或不注不破，唯以清水接色，不涂不擦，轻轻带动水头，使其由浓渐淡，以至于无，可使虚实相生、明暗有致、清俊滋润。若水头过小，则带动不灵，必至拖擦，这样就难免枯滞无神了。

【传说】张俊玲(253471328) 2014-6-2 16:55:13

⑥粉如调乳

初学工笔花鸟画的人，尤其是曾经画过油画、水彩的人，看见花头上厚重的白粉效果，往往以为要染上很厚的白色才行，殊不知粉底宜薄不宜厚，粉底过厚，不便渲染，因为粉层厚，吸水性增强，色水一经染上便被吃住，勉强拖擦出来，则痕迹斑斑，枯浊不堪。所以敷粉宜浅，调料时要调得稀如牛奶方可，所以说粉如调乳。

⑦见好即收

这是说凡事要预防过分，尤其工笔画作者，由于职业的缘故，往往细心太过，画中略有不足，必再三补缀而后已，过后方知过分，然为时已晚，追悔莫及。故凡渲染，初时只能染至七八成，留两三成待全画成，整体出，方视情况找补，补到好处，犹存欠意，立时收住。否则必有过分处。

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