立式钢琴演出如何扩音

在演出中，如果是很大的场地，又不聚音，一般可以借助拾音器来扩音。没有拾音器可以通过麦克风来扩音，把麦克风置于钢琴盖的曲面处，通常将麦克风的震膜朝向那些音锤敲击钢弦的区域，话筒拾音头放在钢琴里面即可，注意近距离平衡要将钢琴盖取掉。如果能用另一个麦克风来平衡钢琴，音质会更好一些。

如何使用麦克风对钢琴进行录扩音求解

钢琴声比人的口声本质上要雄壮得多，因此，钢琴伴奏者也要留心不使演唱者的歌声或其他任何独奏者的乐声被琴声淹没。

钢琴在音乐伴奏中经常被用作打击乐器，在这种情况下，常把它放在管弦乐队的紧后面，而且常常把琴盖取掉。即使管弦乐队的其他乐区都用麦克风拾音，钢琴也不需要麦克风。

在音乐会上，钢琴常作为节奏伴音。近距离平衡是将钢琴盖取掉，麦克风放在离右侧琴弦20cm左右的上方。在单个的麦克风上拾音，只要调节第二演唱者或演奏者与麦克风的相对距离，就能解决问题。

在具体的演出中，独唱者可以在钢琴的曲线里，面向外（台下观众）这样就使钢琴和独唱者处于麦克风的同一轴线上。不过，在这个位置上，独唱者看不见钢琴演奏者的暗示，因而不能对它做出反应。最好采用双麦克风平衡法，电声人员可以分别控制两个声源，不必一再向演唱（奏）者们提出要求，反复移动麦克风，就能精确地调节两者的相对声强级。进行平衡试验时，先选择达到独唱（奏）的良好平衡，然后“渐现”第二个麦克风，直到它刚好把钢琴带入同样的远近感。这一最低限度的调整往往是足够响亮的。

如果有一演员在钢琴旁唱歌或讲话，就需要一个近距离的麦克风来拾取他的口声。用指向性麦克风，尽量做到以其不灵敏的一面对着钢琴，即可拾取到足够的钢琴伴奏的音量。如果能用另一个麦克风来平衡钢琴，音质会更好一些。有多种多样的方法可以用来把两架钢琴平衡在一个或两个麦克风上，具体采用哪种方法，须由电声技术人员根据舞台上的面积和演奏者的选择来决定。

（a）是钢琴和器乐独奏者两个麦克风上平衡，麦克风1覆盖两种乐器；麦克风2给独奏者的声音增加临场感，指向性麦克风尽量以其不灵敏的一面对着钢琴。

（b）钢琴和器乐独奏者在两个麦克风上平衡。这样钢琴演奏者和器乐独奏者在演出中能很便当地彼此看见。

（c）是两架钢琴演奏。这里是用一个麦克风来平衡的，平衡即便不是完美无缺，但能满足要求。两个演奏者能够彼此看见对方的脸部。麦克风1为双指向麦克风，使用时一定要以其不灵敏的一面对着台下听众。

（d）是两架钢琴演奏。用一个麦克风1或两个麦克风2和3平衡。两个演奏者能彼此看到对方的手。

钢琴扩音器在哪

钢琴扩音器在谱架板后面。立式钢琴的音板在背部，主要在背部出音，同时可以打开顶盖增加出音。还有些琴在上（下）门板开出孔或缝（有网遮挡的）。这是韩国三益旗下品牌下门板扩音口的设计打开顶盖出音。

钢琴小提琴现场演奏会，是如何进行扩声的？以及钢琴和小提琴在舞台上的位置？

如果是很大的场地，又不聚音，一般会加拾音器。很小的一个麦，可以夹在琴上，也有比较土的，主办方没有拾音器就只能对着麦克了。钢琴只能加麦。你说的情况，起码钢琴一个麦，小提一个麦，摆放当然是舞台了上了。不管你舞台有多大，也别小提一边，钢琴一边，离老远。两个人需要挨着，这样才能交流。基本上是在舞台的一角就可以。 麦克品牌太多了。用动圈麦就行。你们那个现场估计人多声音杂乱，别买电容麦就行。电容的太敏感，收音收的厉害，杂音也得收进去了。