板胡左手持琴要领

板胡左手虎口夹住杆子，大拇指自然伸出，其他四指自然向手心弯曲，大臂轻松下垂，手腕和手臂成小半圆形，微朝下垂。注意夹住杆子时左手尽量松弛，不要用大拇指夹杆子。板胡是梆子腔、乱弹腔各剧种的主要伴奏乐器，演奏时左手持琴，右手持弓。

豫剧板胡怎样练指法

弹胡板时，左手握琴，虎口握棒，大拇指自然伸直，其他四指按弦。右手握弓，拇指和食指握弓柄，中指放在弓杆外侧，无名指控制弓毛。

板胡的弓和指法丰富多彩。弓法包括整弓、中弓、连弓、抖弓、弓、断弓、点弓、跳弓、劈弓、打弓。指法包括压弦、揉弦、抖音、点音、勾弦、弹弦、拨弦、泛音、双音及各种滑翔。

尽管板胡的弓和指法与二胡基本相同，但板胡主要使用中弓，其滑翔也被广泛使用，既脆又脆。板胡琴弓、指法的特点及其清脆高亢的音色构成了板胡独特的演奏风格。

扩展资料：

指法技巧的练习与运用

当板胡伴奏豫剧时，指法技巧不如其他独奏乐器多。但更重要的是，技能没有被使用。一旦应用，技能必须标准化和到位，不能看起来不像。常用技术如下。

指法分为“回滑”、“上滑”、“下滑”、“打弦”、“揉弦”、“切弦”等，指法在板胡中的运用是非常重要的，不叫板胡。因为指法是豫剧板胡魅力的特色技法。它的使用是否得当，将直接影响到板胡的演奏水平和整个乐队的伴奏效果。

由此可见，合理运用板胡技能，认真规范的练习是非常重要的。让我们集中在指法技巧的练习和应用上。

关于二胡左手持琴的方法

左手持琴是拉二胡的基本功。下面是我整理的关于二胡左手持琴的 方法 ，欢迎大家阅读。

二胡左手持琴教学

持琴

1、琴筒错误地放于左腿中间，而不是放在左腿根部靠紧小腹的位置上。

2、琴杆过于左斜或右斜过于前倾或内收。

3、第一把位时左手虎口离千斤过远。

4、左臂缺乏应有的支撑力，靠虎口夹紧而吊挂于琴杆之上。

5、拇指下弯勾住琴杆。

6、持琴时左手掌心贴近琴杆，手指“躺”倒按弦。

7、手指关节过分弯曲，以手指的尖端(甚至用指甲)触弦。

8、手指关节反弯，尤其是中指、无名指和小指的第一关节。

9、手指(尤其是无名指和小指)不是从弦的正面(从弦向琴杆方向)按弦，而是从弦的外侧(从弦向身体方向)按弦，以致只按实了外弦，内弦却处于虚按状态，常常因此而出现狼音。

10、演奏时始终让手指“悬”在音位的上方，不能放松。

11、当一个手指按在弦上时，其下面的手指蜷曲在掌心中。

12、持琴时大臂过分抬高，使左臂处于紧张而不自然的状态。

二胡弓法技巧

第一，十六分音符的时值非常准确、均匀

第二，每个音的音头要清晰、果断

第三.强弱变化或快速换弦等都不能影响速度的稳定。

在快弓演奏过程中，左手是处于被动因素的，对它的要求就是要使按指的“点”准确地和右手每个音的音头对在一起，不论音符多么复杂，或是换把、跳把多么困难，都不允许使动作滞后，而与弓子的音头错开。但实际上，快弓的“难”主要就难在左手上，因为两只 手相 比，左手的动作要复杂的多，按指、换把、跳把等动作，都是由左手来完成的，而且都必须在音与音之间极为微小的间隙中完成，同时还要保证其音准，这确实是具有相当大的难度，需要演奏者通过大量严格的训练才能达到运用自如的程度。

因此，练习快弓需要循序渐进，不要急于求成，可以先从慢拉开始，达到一定的熟练程度以后，再按照乐曲中所规定的演奏速度来演奏快弓。

二胡运弓时弓杆贴琴筒需要注意什么

弓杆与琴筒间向下力量的贴合程度最终影响的是弓毛擦弦的角度。也就是说，弓杆贴着琴筒，向下沉的力量多了，自然弓毛贴琴筒会多一些。弓杆贴着琴筒，向下沉的力量收着，力量方向接近水平线，自然弓毛会贴着琴弦多一点。

这样就由弓杆贴琴筒引出了根本的发音源——擦弦点。弓毛与琴弦接触的角度问题。因为作用在弓杆上任何力量最后都是通过弓毛传道出来的声音，所以弓毛是关键。

有人说弓毛给琴弦压力多点好，有人说弓毛贴着琴筒走好。个人认为：贴弦贴筒造成的结果只是音色亮与厚的改变。

贴筒子多，弓毛成柱型，力量是向琴弦与琴筒的夹角里去的。就是说静态力量方向是向正下方的，即垂直于地面。这样出来的声音厚实，浑厚，类似美声唱法。音色厚重，可多用于北方的乐曲。比如一枝花，秦腔一类的。

贴琴弦多，弓毛成片状，力量方向是水平的的，平行于水平面，完全水平弓杆自然会离开琴筒。这样出来的声音清新明亮。类似民族唱法。音色以亮为主。

在这两个极端之间分配弓毛贴弦与贴筒之间的比例就可以做到音色厚与亮的调整了。

会拉二胡，准备拉板胡需要注意什么，能上来就拉好吗？

注意：

坐姿

1、身体中线左斜，使重心落到了人体的左侧。

2、两肩高低悬殊，通常是左肩高、右肩低。

3、过份地踮左脚，甚至左脚掌完全悬离地面。

4、过于低头，使观众只能看到演奏者的头顶心。

持弓

1、持弓位置过于靠近弓头或过于靠近中弓。

2、弓子过于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能灵活运动。

3、持弓时手指过于向下“耷拉”，使弓杆紧压琴筒磨擦，弓毛反而离开琴筒向上偏移。

4、演奏外弦时，中指和无名指从弓杆与弓毛之间拿出来，到演奏内弦时再伸进去。

5、持弓时拇指的位置不正确。

6、持弓时中指过于伸入弓杆与弓毛之间，使它里外都用不上劲。

7、握弓过紧，致使食指根部、拇指第一关节内侧、以及中指第一关节外侧磨出了厚厚的老茧，有人误认为这是“功夫”，而实际是持弓方法上的错误。

持琴按指

1、琴筒错误地放于左腿中间，而不是放在左腿根部靠紧小腹的位置上。

2、琴杆过于左斜或右斜；过于前倾或内收。

3、第一把位时左手虎口离千斤过远。

4、左臂缺乏应有的支撑力，靠虎口夹紧而吊挂于琴杆之上。

5、拇指下弯勾住琴杆。

6、持琴时左手掌心贴近琴杆，手指“躺”倒按弦。

7、手指关节过分弯曲，以手指的尖端（甚至用指甲）触弦。

8、手指关节反弯，尤其是中指、无名指和小指的第一关节。

9、手指（尤其是无名指和小指）不是从弦的正面（从弦向琴杆方向）按弦，而是从弦的外侧（从弦向身体方向）按弦，以致只按实了外弦，内弦却处于虚按状态，常常因此而出现狼音。

10、演奏时始终让手指“悬”在音位的上方，不能放松。

11、当一个手指按在弦上时，其下面的手指蜷曲在掌心中。

12、持琴时大臂过分抬高，使左臂处于紧张而不自然的状态。

长弓

1、弓子运行不平直。

2、运弓时手腕动作不正确。

3、换弓时腕部有上下动作。

4、运弓的始动点不正确。

5、在换弓中手腕转换的瞬间，左手手指突然松开，造成换弓痕迹过大。

6、运弓中压速比例不恰当，致使音质不理想。

7、有的演奏者习惯于多用弓子左（中弓至弓尖）三分之二的弓段，而对右（弓根）三分之一的弓子却很少用到，甚至根本不用。

8、演奏时弓毛不能呈扁状贴弦，而是呈圆状，以致碰到两根弦而发出不必要的杂音。

9、运弓过程中拇指位置游移。

换弦

1、在慢（中）速换弦时，手臂不必要的前后摆动过多。

2、换弦时翻手腕。

3、换弦时弓子上下跳动，这是手臂的上下运动造成的。

4、换弦时内外弦的音质、音量不均衡。

分弓

1、拉推弓声音不平衡。

2、拉推弓动作上下掂动。

3、演奏分弓时手腕或肘部动作过大。

4、两手配合不佳。

连弓

1、弓段分配不佳。

2、在连弓中用弓子打拍子。

3、运弓力度不均衡，常常表现为“枣核”弓。

4、拉推弓的音质和音量不均衡。

5、一弓内音符的时值不准确。

快弓

1、右臂动作“轴”没有放在小臂中间部位。

2、弓子打圈，不能保持“平──直”运行。

3、贴弦度偏低，使快弓的发音含浑不清，缺乏颗粒性。

4、拉推弓发音不均衡，将快弓奏成类似“瘸腿”式的效果。

5、两手配合不密切，常常表现为左手国际音乐网动作滞后

颤弓

1、手臂的紧张度控制或分布不恰当。

2、频率过慢，或震颤不均匀，使颤弓的效果变成了“一盘散沙”。

3、弓子运行不够平直，呈斜线运动或呈圆圈状运动。

顿弓

1、演奏顿弓时弓子向上跳起，给顿弓增加了“嚓喀、嚓喀”的杂音。

抛弓

1、手臂上下运动过大。

2、手指动作与弓子的下落配合得不默契。

3、演奏抛弓时右手抬得太高。

4、弓子起跳时蹭弦出杂音。

5、演奏抛弓时弓杆打琴筒出杂音。

换把

1、向下换把后大臂没有随之下移，而是仍然保留在上把的位置上。

2、换把后一指定位不准确。

3、换把时把位概念没有放在大臂部位，而是放在虎口部位，这容易使换把定位不准确，尤其在大幅度跳把时，更不易做到一步准确到位。

4、在换把时手指先移动，然后虎口再移动，这就使换把动作的从属关系颠倒了。

5、由高把位换至上把位时，虎口不碰千斤（上把不到位）。

6、换把不能上下垂直运动，以致琴杆在演奏过程中前后晃动过大，从而影响了换把

的通畅性。

7、虎口松紧状态不恰当，或换把时没有松开，以致动作艰涩，造成换把困难。

揉弦

1、滚揉时动作紧张、僵硬，各部位的配合不协调。

2、揉弦时虎口移动，影响了揉弦的稳定性。

3、揉弦与音准的关系把握得不好，或是因揉弦影响音准。

4、揉弦手法贫乏，缺乏变化。

滑音

1、左手滑动速度不均匀，中间有停顿现象，以致滑音断断续续。

2、滑音与应占的时值不吻合。

3、上下滑音的头或尾演奏得过满，该隐去的部份没有隐去；或渐出渐入的过程奏得不自然，致使滑音显得蠢笨、呆板。

4、盲目地使用滑音，没有选择和扬弃，使音乐变得象面团一样粘乎乎的一片。

5、垫指滑音的音准不佳。

6、垫指滑音不圆润，手指在过渡的过程中有“坎”，使垫指滑音变成了三截式的滑音。

7、演奏回滑音时音头不饱满，甚至“吃”掉了音头，使回滑音变成了上滑音，没有起到回滑音强化音头的作用。

装饰音

1、分寸掌握得不恰当，常常是将装饰小音符演奏得过于强调，以至突出于旋律线之外，显得笨拙、累赘。

2、在演奏擞音时，将擞音的第一个音奏得过长，以至造成节拍重音的移位。

颤指音

1、手指因过于紧张而抬不起来，因而击弦无力，造成发音含混不清。

2、手指击弦忽快忽慢，不均匀。

3、颤音与本音之间的音程不准确。

4、颤音达不到理想的速率。

泛音

1、左手轻触的泛音点音位不准确。

2、弓毛的压速比例调配不恰当。

3、弓子运行速度不均衡。

拨弦

1、勾弦时指肉“吃弦”过深，以至发音迟钝，常晚于节拍点发声，而且音响偏硬，没有充分的余音。

2、左手在轮指时，三个手指弹弦的音量不均衡，或因手指相互牵制，缺乏独立性而不能均匀地依次弹出。

3、左手拨弦的同时配合以右手的拉奏，容易出现双弦音量不均衡的现象，往往是右手拉奏音量过大，而左手拨弦不出声。

4、右手拨弦的位置不恰当，会使弦的振动不充分，以至声音发空、发散。

5、右手拨弦与左手按指的动作配合不默契，以至两手动作的点不能对在一起，这样不但发音含混不清，还会影响节奏的准确。

6、在拨奏中，因弓毛碰弦，而使琴弦不能自由振动，以至发音沙哑，或出杂音。

二胡(拼音:Erhu) 始于唐朝，称"奚琴"，至今已有一千多年的历史。是中西方拉弦乐器和弹拔乐器的总称。二胡又名"胡琴"，二胡是中华民族乐器家族中主要的弓弦乐器(擦弦乐器)之一。