隶书点的写法

正点：以逆锋起笔，稍顿既右下运笔，随即转势向左下方行笔，渐提，收笔出锋。竖点：以藏锋逆入，稍停即向下转锋，切忌写的粗短或细长。横点：以逆锋起笔，转笔向右轻松自然的运行，回锋收笔。撇点：以逆锋起笔，转笔向左下方运行渐提，或出锋收笔，或回锋，笔画不要写的粗大。

隶书的点画写法

隶书点画的写法于篆书有明显的不同，篆书的点画可概括为点、直、弧3种，而发展到隶书已经具备了永字八法中的8种笔画。在用笔上，篆书多为圆笔，而隶书已有方圆并用之笔，并且笔画有了粗细变化。

隶书的点有中点、上点、左点、右点和横点的不同。中点的写法是落笔后，提笔逆锋向上，转笔回锋向右，顿笔向下，继回笔收锋于点内。隶书的点与篆书的点不同的是，已有倚侧的变化。上点的写法略同中点，只是末笔不向点内回笔收锋，而想向下渐提出锋。左点和右点及横点的写法与上点的写法相同，但起步的位置和出锋的方向各不相同。

隶书中的左下挑、右下挑的写法与左点、右点写法相似，不同处是末笔出锋较长。

隶书竖的写法于篆书相同。

隶书的横有短横和长横两种，短横起笔逆入平出，横末护尾，略似篆书。长横起笔藏锋向上逆入，继之用方笔折下转向右，使之成蚕头的起笔，继而向右行笔，笔稍涩，不可浮滑，至横的三分之二处，按笔带出一向下的波凹，继之提笔稍向上翘出锋，形成雁尾。这一运笔又称为波磔。

捺与长横的写法相似，只是笔势向右下，较横更舒展。

撇的写法，与写左下挑相同，起笔后用过笔向左下行笔，行中略增曲势，至全画三分之二以下处用力顿笔，到画的末端捻笔外旋，略提向左上，回笔收锋于线中。钩的写法有几种，这里只介绍常用的长钩的写法，出锋后不提而是用过笔向下行笔，行至竖下端再依次蹲笔、挫笔、顿笔向左画近似水平的圆弧，至弧末提笔出锋。

另外，隶书的书写还应注意以下几点。如一字中有数横相迭时，一般是最末一横写成带蚕头雁尾其余都是短横。如一字中既有长横又有长捺，一般是长捺用蚕头燕尾，长横不用，如“大”的写法就是。如横在别的笔画包围之中，横的写法也不用蚕头燕尾。就是说，蚕头燕尾在一个字中只能出现一次，否则就会影响字的美观，所以前人说“蚕无二色，燕不双飞”。

我怎样写隶书

我是在学习柳体楷书的基础上学习隶书的，又在学习隶书的过程中兼学行、草、篆等书体。我学习书法是各种书体穿插交替进行的。学了就要用，在用中检验自己所学书体的优劣。通过多年的社会实践证明，在我所写的各种书体中，最受人们欢迎的是隶书。加之我在各种报刊发表的、各级书展参展的以及出版的书法作品中，所占比数最大的也是隶书。所以我也就渐渐地以写隶书为主了。近年来，不少书友以及我的学生，不只一次的建议我，将三十多年来从事隶书学习和创作的经验写一写。我总感到没有什么好写的。我学隶书既无家传又无专学师承。一次隅尔的机会，在一个旧书摊上购得一本《西岳华山庙碑》，真是如获至宝，一直临习了近二十年。手下没有书法理论书籍作指导，在漫长的岁月里苦心摸索，不知走了多少弯路。后来随着生活环境的改善，书法资料的增多，我所摸索出的隶书技法才逐一得到验证。有的是和前人暗合了，有的至今也还不合。不合者，第一可能是谬误，第二也算是我的“创造”吧。

一、我写隶书的笔法1、点法隶书的点因在字中所处的位置不同而形态各异。有斜点、捺点、横挑点或是以短横、短竖代替的点等。其中除了后两种分别与短横、短竖的写法相同外，其余的点法乃大同小异。注意掌握好大、小、粗、细、长、短和起笔与收笔的方向和部位就是了。方法是：逆锋起笔，转笔重按过笔，收笔时，不接笔用回锋，如本帖中“泛”“赤”等字；按笔用出锋，如本帖中“美”“乎”等字（以下均以本帖中的字为例，不赘述）。

2、横法横画有平画、波画两种。平画的写法是：逆锋向左起笔，绞锋向右过笔，过笔中加有提按或顺笔，令其有粗细变化，避免浮滑。收笔迅猛空回，末端或方或圆、或秃或尖自然天成。平画接笔时，起笔收笔一要深入相接笔画的内部，不得露出痕迹。我写短横与竖画穿插处，习惯作渐按渐提，使其呈鱼肚状，如“掉”“扣”等字。但两个以上的短横并排与竖画穿插，则不采用此法，如“惟”“更”等字，平画大都是平直的，但为了适应个别字造型需要，也有中段稍曲者，如：“立”“山”等字。波画的写法是：逆锋向左下方轻按，绞争锋向右上方蹲锋，使呈“蚕头”状，然后中锋向右运笔，（以下凡不说明用侧锋者均用中锋行笔）至捺脚处要稍停驻，有时还趁机轻提以调正一下笔锋，趁势下按，使笔毛尽量铺开。斜后随即反正，顺势向右上方行笔，边行边提至末端笔管微微右旋，使呈雁尾状稍停空回收笔。这一笔左边像“蚕头”，右边似“雁尾”，故称“蚕头雁尾”是隶书的突出特征。又是一个字的主笔。应注意的是，波画不得在一个字中重复，但也不是绝对的。如个别字需要出现两个波画，定要分出主次，如“舞”字等。所以有“蚕无二设、雁不双飞”的说法。

3、竖法竖画的写法，有的说与横画相同者，有说与横画相似者，即把横画竖起来就是竖画。说相似者欠妥，说相同者错误。隶书的平画和波画均属横画，试将两种横画都竖起来，同竖画比较一下，就不言而喻了。我写隶书的竖画是视其长、短、斜、正和部位等分别使用笔法。诸如：木字旁中的一长竖，逆锋向上起笔，顿笔绞锋下行，至将近短横时渐行渐按，至穿插处重按轻提，使呈鱼肚状，与短横配合，四角皆呈圆形。此画上重下轻，空回收笔，状如一人昂首直立。惟字的一长竖，虽与木字旁的一长竖位置相同，为了和左右两个竖折相配合，出现三个弯，形似“游鱼三折腰”。“坐”字一竖上轻下重，“共”字两竖左右倾斜等等，可在临习中细心体察。

4、撇法撇画常与右边的捺画相对左右伸展，形成隶书的特有风格。是学习隶书难度最大的一笔。撇画也有长短斜平之分，但写法基本相同。仅举长斜撇一例，余可类推。向右上方逆入起笔，转锋顿笔向左下方运行，整个撇笔都用逆锋涩进，上段比下段稍快。行笔至三分之二以下。即边行边顿。至将尽处再重顿后，外旋管向左上方渐提，隐隐出锋收笔。

5、捺法捺画有斜捺，如“天”“人”等字；平捺如“遗”“之”等字；直捺如“武”“哉”等字；曲捺如“风”“飞”等字。笔法大同小异，仅以斜捺为例。逆锋向左上方起笔，转锋向右下方运笔，边行边作提按颤笔步步加重，上快下迟至捺脚处笔法与波画同，不重述。

6、挑法挑画与横画中的波画起笔处略同而“蚕头”较小，如“挟”字。挑画与竖画相连者笔法是：竖画行笔至尽处不提笔，即逆锋向左下方轻按，转锋重按向右上方挑起，末端把笔锋留住。折锋收笔如：“长”“既”等字。

7、折法折画有横折竖折，如“明”字。以横折为例，横画至尽处稍向右上方一顿，提笔绞转笔锋向下行笔，或将笔锋离纸，重起笔下行均可。运行中笔锋微微左右摇摆，从微曲中求垂直，折锋收笔。如“问”“洞”等字。如转折后向左下方或右下方行笔，则笔锋略偏于左，如“白”“为”等字。

8、钩法隶书中有长钩短钩，长钩多在左边无他画的字用之，如“乎”“子”等字。短钩多在左旁有他画的字用之，如“荆”“诗”等字。因长钩的笔法与撇法同，故以短钩为例，竖画至尽处稍提，随蹲锋内旋管换向，朝左下方涩进，缩锋收笔。

二、我写隶书的结构结构、结字、结体、间架是一回事，即利用各处笔画，按照一定的规则，组合成字。隶书的结构可分为“内密外舒”和“外密中舒”两大类型。我所写的隶书字，从结构上分类，应属“内密外舒”类。因为我长期以“华山碑”为范本，作为隶书的基本功练习。后期虽然又临过“史晨”“张迁”“石门颂”等碑，但仍没有脱离“华山碑”结体匀称谨严，内密外舒，字形扁阔秀丽的风貌。汉字的结构有单体字和合全字两种类型，隶书的形态和结构千变万化，但其基本原则不外乎是：重心稳定、分布均衡、疏密得宜、留放有则。仅以合体字“变”字为例，即可见一般。在变的正中，画一条垂直线，两边的重量相等谓之“重心稳定”；左中右三部分笔画排列的均匀对称谓之“分面均衡”；笔画多的部位，笔画细短空白少，笔画少的部位，笔画粗空白多谓之“疏密得宜”；“变”的中间是一言字，言字的第一横故意拉长，第二第三横和口字故意缩短和缩小，下边的一撇一捺向左右伸展，当伸则伸，当缩则缩，而又各有限度谓之“留放有则”。要想掌握好隶书的结构，必须从临摹和自运上下苦功夫。碑帖上的字总是有限的，当有了一定的基础，想创作一幅隶书作品时，有些字的结构不知怎样组合。所选临的碑帖中又找不到。解决的办法，一是凭个人的经验推敲；二是查资料。推敲，有时对有时错；查资料也未必都能查到，即便查到了，风格又不一定类同。我多年学习隶书的实践证明，掌握隶书“结构”比起掌握隶赏心悦目的“笔法”来，难度要大的多。但是，只要有坚强的决心和毅力，经过长期的磨练，定会逐渐克服的。

三、我写隶书的章法隶书的布局形式有三种：

1、“纵有行，横有列”；

2、“纵有行，横无列”；

3、“横有行，纵无列”。其中最常用的是第一种形式。我作隶书，不论竖写横写均用“纵有行，横有列”的布局形式，就是我常说的“横竖成行”。为了便于记忆，试作章法歌诀一首：一格一字，字居正中。计白当黑，黑白相应。疏能走马，密不透风。横列当密，竖行当空。左伸右展，不得相冲。清晰明快，栩栩如生。隶书的用格有方、长、扁三种，因体势不同各有用者。我最长用的是方格。我认为，靠住用一种最益于保水平。经如有时受字数和纸形的限制，偶尔用长格或扁格效果就差些。长格和扁格的横竖比例虽无定法，但最好在5比4的范围内设计。制格的方法有三种，1、叠格，2、画格，3、套格。同样一幅作品写的篇数很少，例如只写一篇，字少而大者则叠格，叠格要注意适当留出天地头和两个边，不然则很秃。字多而小则画格，把铅笔削尖轻画。也有故意用墨线或色线画者，则另一种风味。同一幅作品如须写的篇数很多，甚至经常写，则套格。最好先用铅笔画一遍，再用毛笔画，线条宜粗不宜细，蒙上纸看得较为清楚。设计格的时候，要将字数、落款、钤印统盘考虑。是在末行的下部落款，还是另起一行。落款的字写一行两行均可，钤印一般是在作者名字的下边，也有在左边者。印的下面还要留有一定的空白，不得与正文齐平，更不能超出正文。落款分长款、穷款两种。长款主要包括正文的出处、书写时间、署名钤印。如专为某人写的，可写上受书者的姓名、称谓和谦词。如空白较多，还可以写上书写时的地点、情况等。穷款只写书者姓名，还有只写书者的名字，不写姓者。如因款式的需要，或表示对受书者的尊敬，而将上款写在作品的右上方。也有将正文出处或书写时间，写在右上方者。此乃谓“上款”，余则为“下款”。因隶书文静、端庄，故用行草书落款作以调节为好。以上就隶书的“笔法”“结构”和“章法”，谈了点我个人的不成熟的经验和体会，其中不免浅识陋见，甚至谬误。请书法界老前辈和朋友指教。

隶书书写时要注意什么啊？？？怎样临摹才是正确的方法？

一、注意事项

隶书中的左下挑、右下挑的写法与左点、右点写法相似，不同处是末笔出锋较长。

隶书竖的写法于篆书相同。

隶书的横有短横和长横两种，短横起笔逆入平出，横末护尾，略似篆书。长横起笔藏锋向上逆入，继之用方笔折下转向右，使之成蚕头的起笔，继而向右行笔，笔稍涩，不可浮滑，至横的三分之二处，按笔带出一向下的波凹，继之提笔稍向上翘出锋，形成燕尾。这一运笔又称为波磔。

捺与长横的写法相似，只是笔势向右下，较横更舒展。

撇的写法，与写左下挑相同，起笔后用过笔向左下行笔，行中略增曲势，至全画三分之二以下处用力顿笔，到画的末端捻笔外旋，略提向左上，回笔收锋于线中。

钩的写法有几种，这里只介绍常用的长钩的写法，出锋后不提而是用过笔向下行笔，行至竖下端再依次蹲笔、挫笔、顿笔向左画近似水平的圆弧，至弧末提笔出锋。

PS：另外，隶书的书写还应注意：

如一字中有数横相迭时，通常是最末一横写成带蚕头燕尾其余都是短横；

如一字中既有长横又有长捺，通常是长捺用蚕头燕尾，长横不用，如“大”的写法就是。

二、临摹方法

1、字形扁方 左右分展

隶字一反篆字纵向取势的常态，而改以横向（左右）取势，造成字形尚扁方，笔画收缩纵向笔势而强化横向分展。

2、起笔蚕头 收笔燕尾

这是隶书用笔上的典型特征，特别是隶字中的主笔横、捺画几乎都用此法。所谓“起笔蚕头”，即在起笔藏（逆）锋的用笔过程中，同时将起笔过程所形成的笔画外形写成一种近似蚕头的形状。“收笔燕尾”，即在收笔处按笔后向右上方斜向挑笔出锋。

3、化圆为方 化弧为直

如果不了解篆书的圆，就不易掌握好隶书的方。因为隶笔中的直画或方折，还无不包藏着篆字的弧势，所以隶笔的直往往有明显的波动性，富于生命力。实际上隶书的笔意，是建立在笔画运动方式基础上的。

4、变画为点 变连为断

隶书中点已独立了出来，不再依附于画，而且点法也日益丰富，有平点、竖点、左右点、三连点（水旁）、四连点（火旁）等等。

此外，隶书还将篆字中许多一笔盘旋连绵写成的笔画断开来写。

5、强化提按 粗细变化

写篆书时用笔的纵向提按要求不现痕迹，而隶书则有意强调提按动作，形成笔画轨迹显著的粗细、转承变化，起、行、收用笔的三过程都有了明确的体现。这与后来的楷书已很相近。

扩展资料：

公元前221年，秦始皇统一中国，废除六国的异体字而推行小篆，但小篆弯圆缭绕，笔画复杂，书写不便。为追求效率，人们在现实生活中少用小篆，多用隶书。《说文解字》记载“秦书有八体”，隶书位列第八。

西晋书法家卫恒在《四体书势》中称：“隶书者，篆之捷也。”清代沈曾植说：“隶者，篆之行也。”篆书在书写的过程中，演变出更简洁化的“草体”即隶书。它比篆书更便捷纵逸，书写更为简便。

过去，由于史料的缺乏，人们对隶书的形成时间说法不一。广为流传的是秦朝狱吏程邈造隶书之说。唐代书论家张怀瓘在《书断》里讲到，程邈是秦朝一名县狱吏，善写大篆，因得罪秦始皇，被关进云阳狱中。

在狱十年，他钻研字体结构，把大小篆的圆转改为方折，创造出三千个隶字。秦始皇见后，非常高兴，不仅赦免程邈的罪，还提升他为御史。由于程邈的官小，属于“隶”，所以人们把他编纂整理的文字叫隶书。事实上，一种字体的产生不可能为某一人所造。

另一种看法影响较小，认为隶书起源于周朝，以郦道元为代表。他在《水经注》中称，“证知隶自出古，非始于秦”。直到近现代大量简牍帛书出土，人们才发现，战国时期的秦国已有早期隶书。

1980年，在四川青川县郝家坪第50号战国墓出土了《青川木牍》，年代约公元前309年。木牍采用墨书秦隶，笔法流畅。

与以前及当时的金文相比，减少盘曲，化繁为简，圆者渐方；字形从狭长渐变为正方或扁形；纵有行、横无格，字距大、行距小，是竹简书写章法形式的发展。《青川木牍》是目前已知最早的秦系简牍。这一时期的隶书体被称为秦隶，又称古隶。

从《青川木牍》，到《天水放马滩战国秦简》，再到《云梦睡虎地秦简》，发掘出土的文物，记录了隶书日臻成熟的过程，反映了这一时期“隶变”的大趋势。

到西汉时，隶书发展进入成熟阶段，书写“渐加波磔，以增华饰”，古隶历经多年发展，到此步入定型期。

参考资料：

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