在民族乐器中,拉弦乐器所占的比重较大,这类乐器的音调一般都较高,演奏时遇到较低的音调时,就会让人觉得突兀,最终影响到整个音乐的美感。为了弥补这一问题,可以在民族管弦乐器的演奏中加入大提琴等,使得中低音部分得到补充。也可以加大新型低音民族管弦乐器的研究,找到低音乐器的替代者,最终达到更好的演奏效果。
音高不固定,对音准有一定的要求。相对难度较大,入门学习时可能会感到十分困难
少数民族的代表乐器:
1、独弦琴
独弦琴,又称匏琴,是京族特有的民族乐器。它结构简单,但音色优美,音调丰富,曲音清雅,多有变化。独弦琴用大半个竹筒(或用几块木片拼成长方形的木匣)做成琴身,长约二尺半,一端插上一根圆木柱子与琴身成直角,另一端安上一个把手,上系一条弦线,连接到小圆柱上,用一块小竹片拨弄弦线,便可弹出娓娓动听的乐音。
2、马头琴
马头琴是一种两弦的弦乐器,有梯形的琴身和雕刻成马头形状的琴柄,为蒙古族人民喜爱的乐器。马头琴,是蒙古民间拉弦乐器。蒙古语称"潮尔"。琴身木制,长约一米,有两根弦,共鸣箱呈梯形,声音圆润,低回宛转,音量较高。
3、葫芦丝
葫芦丝,又称"葫芦箫",是云南少数民族乐器,葫芦丝发源于德宏傣族景颇族自治州梁河县,主要流行于傣、阿昌、佤、德昂和布朗等族聚居的云南德宏、临沧地区,富有浓郁的地方色彩。葫芦丝可分为高、中、低音三种类型。其音色独特优美,外观古朴,柔美,典雅,简单易学,小巧易携带,受到广大音乐爱好者及中外游客的喜爱。
4、冬不拉
冬不拉又名东不拉、东布拉,是北亚和中亚地区的哈萨克族的传统弹拨乐器,在哈萨克斯坦、蒙古、俄罗斯西伯利亚地区以及中国新疆、中国东北大兴安岭地区的哈萨克族、鄂伦春族中尤其流行。音箱是用松木或桦木制成,或扁平或瓢形,琴杆细长,上面有8-10个品位,两根丝弦或钢丝弦,可奏出三至八度的和音。
5、侗笛
侗笛,是侗族独特的吹口气鸣乐器。侗语称介各、济各斯。又称各笛、草笛。流行于贵州省黔东南苗族侗族自治州榕江、从江、黎平、广西壮族自治区三江侗族自治县、湖南省通道侗族自治县和黔、桂、湘三省毗邻的广大地区。
西洋乐器的12平均律做得非常好!转调容易。而且音量非常大。在合奏的时候气场很强,所以大型的交响乐都是用西洋乐器。缺点则是,由于共鸣强烈,不宜演奏安静的乐曲。制作工艺复杂,材料用的多,很难做到就地取材。
民族乐器的发展,主要是从宫廷雅乐发展起来。主要是演奏一些缓慢且优扬的乐曲。大部分的民族乐器音量较小,所以在演奏民族交响乐的时候,有些乐器需要很多人。我国的民族调式,很少出现半音,所以乐器的制作,对半音的表现不是很好。有的乐器转调非常困难。现在的很多民族乐器已经发展的比较完善。不过还是有一些,正在研革当中。比如古筝,其中没有4和7。是通过按压琴弦,改变琴弦张力,来得到这些半音。其音准,只能靠耳朵听。对演奏者的要求更高。转调也不是很方便。后来人们发明了新型的古筝,加入了半音。由于演奏更加困难,很难达到普及的程度。
另外总结了一下实用的优缺点,西洋乐器,由于音量大,不适合在家里练习。因为会吵到邻居。当然,像民族乐器的笛子唢呐也是够吵人的,但毕竟是少数。先说这么多,希望能帮到你。
1·照抄照搬外国音乐主题及对题手法:这显然不是我们民族的思维。有的琵琶协奏曲的旋律完全是大三和弦的分解进行,用民乐一演奏,听上去怎么也不会感到这是我们民族的东西。
2·曲风不适合民族器乐创作:进行曲风格的旋律,例如某些三和弦分解进行式的,如果用西洋管弦乐队演奏就很有气派,但一用民族乐队演奏,听了使人感到很蹩脚。当然,也许有搞得好的。除此之外,也有另外一种极端的做法,把民族乐器的极限音区甚至噪音大量使用,用得太多了,令人厌烦。至于那种用民间乐曲简单加花变奏的做法现在是没有人要去听的。在实际创作中怎样处理,很难定一个条条框框,这要看具体情况,不同的旋律、不同的曲式、不同的风格、不同的乐器等,这些是作曲家脑袋里的东西,我只能说,某种做法听起来不太舒服,而不能说只能这样做,不能那样做,目前很难规范。
3·主题不符合民族特色:民族器乐曲中的音色运用是一个非常讨好的做法,作品《飞天》,听众印象最深的是口笛的运用,像飘渺在太空中,西洋乐器是奏不出这种效果的。口笛才三个孔,音域也才十度,但很有特色,这就是选对了音色,选对了形象。有人说我这是“浮雕式”的写法。当然在表现具有戏剧性的、有号召力的形象时,单靠音色就不行了,还要考虑旋律、乐器的使用,像《将军令》唢呐的吹奏,很有气派,也很有民族风格。
4·和声的民族风格太单调:和声问题是个很复杂的问题。和声的运用要因曲而异,要根据旋律的走向来决定和声的安排,三和弦、七和弦甚至四、五度和二度关系等都可以用,属七和弦也用,但在使用功能性强的和声时要特别当心一些。民族器乐曲的和声要比西洋乐队的和声复杂得多。《西山红叶》中用过连续四度叠置的和声,12个音全部出现,效果不错,一点也不“洋”。在另外一个组曲中,将全音阶6个音密集叠置在一起构成音块,很有力度,产生打击效果,这里如果用三和弦就感觉不舒服了。究竟用什么和弦,还是要看具体作品的风格。只是功能性的和弦要小心一些,有时用增六和弦,也可以解决功能性的问题,效果好一些。
5·民族器乐曲不讲究标题启发性:如《高山流水》《寒鸭戏水》《夕阳箫鼓》等等,当然也有以板式特点为题的,如《三五七》等。要考虑听众的欣赏习惯,标题可给听众以启发。
6·过多加入西乐的流行元素:要以调性音乐为主,并在旋律写作上下功夫。民族乐器中的噪音并非不能用,用得适当还会取得相当好的效果。
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