高音共鸣的机构是

高音共鸣的机构是头腔，头腔共鸣是在口腔共鸣的基础上，把声波在硬腭上集中反射的点稍向后面移动一些，将下胛放下，同时软腭以及小舌头随之上抬，感觉舌根放下一些，使得鼻、口、咽腔之间的空间与通道更加宽广些，声波则沿着上腭传递到鼻咽腔、鼻腔和诸窦，从而引起声波的回荡。头腔为高音主要共鸣器官，口腔、咽腔为次。

低音共鸣，中音共鸣和高音共鸣分别指什么？

1、低音共鸣是一种练声方法，让咽喉部半打哈欠发声，下腭自然下垂，喉咽适当开大一些，把在硬腭上声波振动的反射点移向下齿背上，让声波在喉头和气管附近引起更多振动，再由气管附近传送到胸腔引起共鸣。

2、中音共鸣为口腔共鸣，口腔共鸣是在发音时，口腔自然上下打开，下腭自然放下，笑肌微提，上腭有上提的感觉。

基音通过声带附近的软骨、肌肉、气息的传送，使得声波能够沿着硬腭向上齿背的方向推送。这时声波随着气息被推送到离开喉咽部分流畅向前，在口腔的前上部分会引起振动，能够感受到鼻腔打开、畅通的感觉。

3、高音共鸣即头腔共鸣，是在口腔共鸣的基础上，把声波在硬腭上集中反射的点稍向后面移动一些，将下胛放下，同时软腭以及小舌头随之上抬，感觉舌根放下一些，使得鼻、口、咽腔之间的空间与通道更加宽广些。

声波则沿着上腭传递到鼻咽腔、鼻腔和诸窦，从而引起声波的回荡。头腔为高音主要共鸣器官，口腔、咽腔为次。

扩展资料；

共鸣的分类：从人体解剖构造上,可以把共鸣分为口腔共鸣、鼻腔共鸣、胸腔共鸣和头腔共鸣。

1、口腔共鸣是声音从喉部发出后的第一个共鸣区域，它在各共鸣腔中最重要，因为歌唱时，口腔决定歌词的清楚程度，而且其他共鸣腔的声音震动，都是以口腔的共鸣作基础。

2、鼻腔共鸣不仅增加音色的美好，而且有助于高音的亮丽。共鸣不是鼻音，有人误认为鼻音是鼻腔共鸣，而且花费很大精力去练习用鼻音唱歌，那是不正确的。鼻音是歌唱的一种毛病，应该加以纠正。鼻腔共鸣是声波进入鼻腔后，在口腔共鸣的基础上产生的共鸣效果。

3、胸腔共鸣能够增强音响效果，使唱者用较轻的音量得到轰鸣的效果。加上胸腔共鸣的作用时，还可以加强唱歌的艺术气氛。

4、头腔共鸣又被称为头声，在唱歌时运用头腔共鸣可以使声音明亮、穿透力强，尤其是男高音、女高音声部，头腔共鸣的运用是否得当，决定着声音的质量。

共鸣器官的基本类型

根据人声发音的高低不同，人声共鸣可分成头腔共鸣、口腔共鸣和胸腔共鸣三种类型。 歌唱的声音要有比较宽广的音域，要有相当响亮的音量，要有表达歌曲感情的各种声音色彩。这些除了要靠正确的气息控制，正确的发声方法之外，更要靠正确掌握人体对发声的共鸣作用。共鸣能够形成的声音质量变化，要比声带自身的发声能量大得多。当某个物体振动发出声响时，影响到周围的其他物体的振动，从而增强了原物体振动的声响，形成了共鸣现象。歌唱的共鸣就是指歌唱发声时，由于气息冲击声带振动而发出的声音同时引起了人体内其他各共鸣腔体产生共振的现象。由于共鸣时产生的泛音与声带发出的音组成复音，因此，它使声音得到了美化，达到宏亮、丰满、悦耳、动听的效果。人的声带是极短的振动体，它发出的声音是微小的，全靠人体许多天然的共鸣腔体（如胸腔、咽腔、头腔等）将它扩大，这些共鸣腔体可以调节声带所发声音的大小、明暗及音色上的变化，并能调整其高度。

在歌唱发声时，应用混合共鸣的方法，掌握好共鸣在各声区里的混合比例，使各共鸣腔保持一定的平衡，使声音获得良好的效果。唱高音时头腔共鸣应加强一些，口腔、胸腔也要有；唱中音时，声音要求圆润、流畅，口腔共鸣应多一些，胸腔、头腔共鸣也要有；唱低音时声音低沉、浑厚，以胸腔共鸣为主体，掺入口腔共鸣和头腔共鸣。这样才能在换声区发声时，不发生明显的痕迹。在歌唱发声中，只有及时地调节各共鸣腔体才能使歌唱声音统一、圆润、饱满，音色优美，色彩丰富。 歌唱发声时，应随着音的升高或降低的变化，适当地调节那些可调节的共鸣腔体。一般来说，高音的共鸣区是分布在口腔，低音的共鸣区分布在胸腔。但这样的分布并不是说可以将各个共鸣腔孤立地来用，而是应当使所有的共鸣腔体连成一体，即所谓形成“整体共鸣”。整体共鸣就是胸、口、头腔共鸣的混合使用。

取得较好的歌唱共鸣，首先要注意发音器官各部分的协调配合，遵循渐进的原则，从中间往两头发展，即从口腔到头腔和胸腔，不能急于求成。下面我们简单介绍一下获得歌唱各种共鸣的方法。

口腔共鸣

口腔共鸣是声音从喉咙发出后第一个共鸣区域，它是歌唱非常重要的部分，是胸腔共鸣和头腔共鸣的基础。发声时口腔自然上下打开，笑肌微提，下腭自然放下稍后拉，上腭有上提的感觉。这样，声带发出的声波就随着气息的推送离开咽喉流畅向前，在口腔的前上方即硬腭前部集中反射而引起振动，这个硬腭前部我们也叫硬口盖，这种口腔共鸣效果明亮，靠前，集中，易于和头腔取得联系，且可减少咽喉的负担，起保护声带的作用。口腔共鸣要有声音的“点”和“心”（即共鸣焦点），首先必须使口腔中的各有关部分唇、齿、牙、舌以及相适应的咽、喉自然地松开，会厌轻轻抬起，以使咽、喉、腔通畅，口腔壁、咽腔壁的肌肉积极坚硬，这样才会获得良好的共鸣效果。

头腔共鸣

我们常常把头腔共鸣称之为头声。头腔共鸣是我们声音中最具有魅力色彩的成份。它使声音明亮、光彩、辉煌、穿透力强，尤其是男高音、女高音声部，头腔共鸣几乎决定了声音的质量。头腔共鸣是由于声音的频率引起了头部上前方的蝶窦空间的震动而产生的。蝶窦位于鼻孔上，是比较小的结构空间，获得头腔共鸣必须先具有鼻腔共鸣、口腔共鸣，否则头腔共鸣是难以掌握的。具体方法是：把口腔内声波在硬腭上的集中反射点稍后移，下腭放下，软腭和小舌头尽量上提，使口、鼻、咽腔之间的通道和空间更宽些，声波便沿着上腭骨而传到鼻咽腔、鼻腔和蝶窦等，引起振动，这种共鸣效果清脆，丰富，富有光彩。当然要取得良好的头腔共鸣是必须建立在正确的呼吸点、发声点和共鸣位置点这三者协调运动的基础之上的。

胸腔共鸣

胸腔共鸣常常在比较低的声部运用比较多，也常常在各个声部的低声区运用较多。实际上在我们每个声部的所有声区，都需要有胸腔共鸣的成分，只是比例多少的问题。获得胸腔共鸣的具体办法是：发声时，咽喉部呈法打哈欠状态，下腭自然下垂，把声波的反射点从硬腭移向下齿背上，使声波在喉头和气管附近引起更多的振动，并继续继续传送到胸农会引起共鸣。胸腔共鸣的练习一定要注意松弛，千万不要过分地追求胸腔共鸣而去压迫喉头，把浓重的喉音误认为是胸腔共鸣。 “哼鸣”时，如闭口打哈欠状态，双唇微微闭住，口腔内越空越好，鼻、咽腔打开，把气息的通道留得越宽越好，然后让气息顺利经过这些通道，沿着口腔的咽壁、鼻腔壁进入头农会的蝶窦处，蝶窦处的感觉就是我们前额的眉心处。感觉到声音向前向上，体会到眉心在震动，从而发出较明亮集中的“哼鸣”声音。这个发出“哼鸣”的眉心处就是我们要找的头腔共鸣。

为了使三个共鸣腔体有机地结合起来，形成歌唱共鸣的整体性，在训练时，还可以选择三个有连带关系的母音组进行练习。这种方法最大的好处是空间比较大，声音较能通畅地进入各个共鸣腔体。